阿莫多瓦这部电影展示了整容背后的暴力

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《破碎拥抱》之后，一度对西班牙大导演阿尔莫多瓦有些小扫兴。总觉得他有向通俗肥皂剧靠拢的倾向。后来就传出了这个消息：阿尔莫多瓦接下来要拍摄一部恐怖片。天哪，我着实想不起阿尔莫多瓦拍恐怖片会是个什么样子，总认为恐怖片这种类型和他善于的影像风格不搭调。
' Z1 H- x, L* o+ j《吾栖之肤》在上映后得到反响比较复杂。说好说坏的都有，但是最奇怪的是很少见有剧透的。今日终于看完了这部所谓的阿尔莫多瓦式的“恐怖片”，才恍然明白了此中的缘由。
" H4 }3 @, v  j, v0 j说《吾栖之肤》是恐怖片并不确切，就像我提及的那样，阿尔莫多瓦的影像风格跟恐怖片并不搭调。无论是最初的带有一种完全开释的野性，还是影像成熟之后对各种艺术作品的运用，你总能发现他的电影基调是暖色的，而且他极其喜欢用那种俗艳的红色作为配景，展示出一种对西班牙式的狂野和激情。
' _3 m% t% w8 W! O, L但在《吾栖之肤》中，这种最具代表性的红色险些隐匿了，影像团体的基调都是白色的冰冷。这种基调倒是符合恐怖片这种类型，但是阿尔莫多瓦好像有更深的考虑。这部影片里所带给人的唯一的恐怖感觉就是手术台。整容手术代表了科技，换句话说，科学是致使我们产生恐怖的原因所在。科学代表了冷暴力。科学代表了最高的权力，但是无法在道德领域规范其使用权限。这才是应该引起我们深思的。
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《吾栖之肤》的故事极其出色。开篇会稍微有些迷惑，但是剧情的张力不停不断，秘密的诱因会让观众情不自禁地思索故事的源头在哪里。阿尔莫多瓦在访谈中说，他讲述故事的时候如同在讲述一个童话：“从前有个故事发生在在古城多雷托，在一间乡村房子里……电影就这样开始了：先是一个表现多雷托城的全景镜头，然后在这座城里有一座房子，房子里的窗边有一个女人，她摆出一些秘密的姿态：她在做瑜珈。接着我们看到另一个女人将准备好的早餐放到升降传输梯里。第三个出场的人物是外科医生罗伯特（安东尼奥·班德拉斯饰）。囚俘、做饭的女人、医生，三个人物之间的关系从开端看来好像并没什么张力，观众会对此感到惊奇。至少我想象会。阴谋便始于这缺失的张力：这即是我对开端的主张。”
  [, G( ^) ^* N& I5 C# q第一章节结束于老虎男的出现，他强暴了那个被囚禁在房子里的女人薇拉。外科医生枪杀了老虎男。然后，夜晚，他们像夫妻一样做爱，但是没有成功——观众一般的理解会认为是老虎男留下的阴影，但只有看完电影后才会明白这个情节设置的真正含义——然后他们相拥入睡。
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故事发展到这里，张力已经不露声色地凸显了出来。罗伯特和薇拉显着不是夫妻，应该是大夫和患者的关系，但是为何一个整容外科医生会把一个患者囚禁在自己家中？为何这个患者还云云相识医生，她乃至爱上了他，难道是传说中的斯德哥尔摩综合征？他为何要囚禁薇拉？这统统的谜题留在第二章节来解答，这也是剧情大逆转的时候。
记忆闪回到六年前——值得提及的是镜头的起承转合云云自然流畅，第二章节分别始于他们两人相容入睡的回想中——罗伯特的前妻偷情出逃，遭遇车祸，全身严峻烧伤。被成功接济后不停在家休养。在某一时候，听到女儿诺拉在花园里唱歌，她打开窗户的时候看到了自己严峻变形的脸，惊吓而死。而诺拉也因为看到母亲之死，受到了惊吓，陷入了严峻的烦闷。某次罗伯特带来诺拉到场朋友的婚礼，诺拉被年轻人文森特强奸，随后精神失常。罗伯特为了复仇，劫持了文森特，圈禁在自己家中。
也许看到现在，你应该能意识到接下来发生了什么。借用完善的整容技能，罗伯特花了几年时间给文森特做了变性手术，把他变成了一个女人，变成了一个像他前妻一样的女人，薇拉。
  ]4 g% c$ y* ]  \4 E0 }自此你才能明白阿尔莫多瓦的用意，电影开篇的那段强暴戏深意十足。让男人亲身体验到女人被强暴的痛苦，让他站在女人的角度思考性别差异题目，这是阿尔莫多瓦电影中一贯的主题。他云云表明这段强暴细分：“复仇的情节是我创作这个脚本的出发点，这就像是一段外科医生的托词。而且在我的故事中，复仇其实没有任何意义，因为强奸并没有真的发生。但对于医生罗伯特而言，强奸活动被借以证实社会审视以及权利审判的存在。影片真正的主题并非复仇，而是权力的滥用。就如片中根本没有发生强奸，外科医生对年轻男子的犯恶行径是不公正的。这也正是一些国家和政府常做的变乱，为犯下暴力恶行找出一大堆捏词。”强奸没有发生——假如强奸被定义为一个男人逼迫与一个女人发生性关系——但是强奸附带的暴力一再发生，这就促使我们从社会学意义上重新定义强奸与权力的关联。
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假如说电影的第二章节是对权力的滥用进行批判的话，第三章节的思考就更为深入，是在权力之外，对男女性别更为深层的社会学反思。第三章节中，薇拉是一个真真正正的女人，她看似适应了她的新身份，两人的关系开始和缓，乃至是相爱。但是在一个偶尔的机会中，薇拉看到了报纸上文森特失踪的照片，原有的记忆唤醒了她的男性意识。这个因为复仇制造出的女人，最终进行了自己的复仇：枪杀了罗伯特和他的仆人，逃离出囚禁多年的庄园，找寻自己的母亲。
影片的最后，真正的幸存者薇拉重回故土，她拥有的是不属于自己的美丽皮囊，但她重新变回了文森特。谈到这个令我不甚满意的末了，阿尔莫多瓦说，他想表达的是，科学不是入口，灵魂和存在的自我认同感的连续是无法被任何事物操控的。科学可以制造灾难，但是无法制造性别，无法摧毁人类内心深处的记忆，更无法摧毁固执地找寻回家方向的灵魂。

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