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: Q( s2 N: f8 ]' S 《宸汐缘》可能是倪妮近年来遇到最“难”的作品。
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4 C+ n0 K# d9 K也许是因为与张震一起演仙侠剧这样的搭配太过令人意外,这部最新逆袭7.5分的“中年偶像剧”,在刚播出时评分仅有5.4分,网友的吐槽包括“造型不像仙女”“土味”等等等等……4 [* e, N3 ~' K" I! J: b

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但对于倪妮来说,更难的应该是,恐高的“玉墨”,如何在剧中演绎好天性可爱、乘奔御风的仙女灵汐?
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" V- K3 [6 `: y+ j: ^8 Z倪妮很清楚摆在她面前的,大众印象对于“倪妮演小仙女灵汐”的争议点是什么:我做可爱的表情,大家可能也会觉得吃不消。
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0 a. ?) a5 |8 k4 M6 m9 c5 a可她也没有因此选择回避灵汐这个角色,或者演技上有所妥协。: u3 _; a J) U+ d2 z$ v8 U0 N+ Y) [
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可爱有很多种方式,倪妮选择了演绎的是直率率真式那种,这是她真正思考过后,寻找到的自己与观众理解相通的演绎设定。
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当然,可爱只是灵汐的“皮”,不食人间烟火才是灵汐的“骨”,而倪妮身上就是有这种特质,能把欢脱与疏离糅合得浑然天成,一静一动之间妥妥的就是仙女本仙。
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4 b: E1 N2 s' c6 J8 Y7 L事实证明,如同“仙女”下凡,好演员能够加成作品,演技能反转大家对剧的成见,而因为倪妮,《宸汐缘》有口碑逆袭的底气。' G9 F; C. E' s
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不管是在《宸汐缘》里贡献了最多的哭戏,还是各种上天涉水,始终沉浸到角色里的那种真实专注是倪妮演技的魅力所在——就像她自己说的,面对角色,如何始终保持专注钻到角色里其实才是最大的难点,而“使命感大于疲惫感”。
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倪妮沉浸到角色里面的时候有多绝呢?
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毫不夸张地说,倪妮在《宸汐缘》里的哭戏演技,简直是长在了观众的泪腺上!而真正让人跟着一起泪目的,不是单纯的眼泪,而是哭戏背后蕴含的角色的每一层内心。, G: F; [5 Z1 |0 J9 K
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. }$ z3 z* E0 f% ?9 G. L第一世在天宫受审时,灵汐的哭就是伤心一步步递进的。
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* c6 j" n0 ]: ?" j6 \/ ^刚听到众仙附议要置她于死地时,灵汐伤心但泪还蓄得住,当天帝询问九宸意见时,她含着泪依然用满怀期待的眼神转向九宸。- @- ^4 f: u; t
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) D9 g9 X" I6 |9 N9 o! \结果听到九宸支持行刑时,灵汐满眼震惊和难以置信,一声“神尊”,眼泪一下子就落了下来。3 T4 N, [6 b* L: _

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灵汐与心魔交战时,眼神挣扎变化的那场表演也很让人惊艳。前一秒还是被心魔召唤险入魔的冷漠眼神,清醒后发现自己误伤了九宸,又想起父亲被杀,一下子就悲从中来眼泪刹都刹不住。
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哭诉过程中,魔君还在迷惑着她,灵汐的眼神就一直在质疑和伤心间变换。) q0 v% G6 _, J. m, Z, z/ f
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, Q: f4 m8 f: F4 ^/ V: k哭戏说好演也好演,说难演也难演,如何带动观众入戏才是重点,绝不是“哭就完事了”。而倪妮不仅能表现出哭戏中不同的情绪层次,还能表现出身为不同“世”时,灵汐和林默两重身份之间的差异。( u' h7 K$ ~" k0 y/ b
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同样以为自己被九宸背叛放弃,灵汐深爱九宸,赴死时的是无力和希望不再见的伤心。
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林默则是不甘心,以为自己是“替代品”,在赴死前哭着质问九宸和反复强调这一世是林默的绝望。! ?; y; x! ]7 Y/ I4 A
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( Y3 {* ^# n5 [5 R 是的,倪妮在剧里演绎出了经历“灵汐-林默-历劫后的灵汐”三世,这三世,她完全是用演技去区分和串联起来的。2 q9 m8 {; u4 d$ c/ v. K, n9 D6 W0 |
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# B- }' p! e) M* E( s( K: ^+ ]9 |9 \第一世的小仙女灵汐,从桃林初次到外面,初时有着不经世事的率真可爱。经历情窦初开以后,她全身心的都是在爱着九宸的。 j- b" y" p6 ?2 i) F0 W
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即便后来遭逢变故被九宸带到锁妖塔,灵汐也还是一直选择相信九宸,她的性格里有着一种愿意“爱到底”的直率。) Q) z% V9 k" S+ D6 w' \* p. }

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而第二世下凡历劫的林默,因天生失去听觉,性格上就比较安静内向。: Y3 V ?3 h: H" O$ p, _
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但虽然身为有点“命苦”的凡人,林默也有着她独立勇敢的一面,这种勇气和善良更为可贵,也是她能够连渡三劫的关键。
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9 P+ D' v' Q/ U5 F+ R& h到了第三世飞升上神的灵汐,所有记忆都回来了,气质里就多了那种历尽磨难后的成熟沉稳,处事也淡然了很多。 @; V( |3 O B
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4 v1 o, m7 _4 G3 \$ b+ ^3 b虽然如此,再次见到爱了两世的九宸,眼睛里还是一下就噙满了泪水。
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在倪妮看来,这三个阶段看似独立实际上却是逐渐进阶的,三世之间不可能没有一点关联和相似。
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这种理解放到演绎里,能在剧中看到她演的第三世灵汐,虽然越发“女神初长成”的气场,但看着九宸的眼神中依然会有小女生那种满满的爱意。用倪妮自己的概括来说,第三世灵汐就是“成熟的小女人”。8 Q) v7 A1 h# t

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倪妮让我们看到,古偶的演绎也可以“高级”,可以不那么外放而简单粗暴。; `7 t( n" `2 L; t" n" Q4 e
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演灵汐那种“少女怀春”不是真的就要“怀春”,倪妮说她演7分,剩下的留给观众想象。
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/ E( C0 M( H5 T3 U演绎剧里大量哭戏的时候,倪妮跟导演商量尽量把哭戏放到靠后,让自己在整个演戏过程中去酝酿;她说只要情绪满了,眼泪自然就出来了。
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1 P. R Y, Z' l; {: ^7 w3 _1 \事实上,演技的自然与刻意间往往只是一线之差,从角色出发、自然而然的演技是每个人都希望达到的状态,但要真正达到却不是那么容易。
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( g5 ]' x8 {4 w$ F! G2 q8 n尤其是像倪妮这样,刚出道就有着“玉墨”这个极具强印象的代表角色。
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不过,在很多人都质疑倪妮“出道即巅峰”接下来要怎么办的时候,她的选择却是踏踏实实的去靠近角色人物——演哑女林默,就把手语学到最准确;演话剧的时候,除了挑战与影视不同的台词发声方式,还要为剧中角色学习日语台词。
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今年年初,倪妮与赖声川合作话剧《幺幺洞捌》,在里面一人分饰了舒彤和安娜两个角色。9 D! c9 o& H$ j# r( n

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: S1 U P: g, ^7 y9 {! K1 i跳出自己擅长的领域去挑战不熟悉的话剧,倪妮连30秒换装这样表演外的必备环节都成了难题。
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但倪妮还是去尝试并尽力了,最终呈现出了被观众所承认夸赞的两个角色——穿越时空之间两个不同灵魂,民国地下党安娜和当代作家舒彤。# E- Y/ n) G. e s4 ^7 }

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很多人会不理解,在有过《金陵十三钗》这样的经典作品后,倪妮为什么还会拍《宸汐缘》。) |' P6 Z; L: W( Y! _
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但其实对于倪妮来说,拍剧也好,排话剧也罢,这都是她“打开自己”的一个过程,而在这之上,她甚至还想尝试更多比话剧还难的事。1 o5 s- N* I0 K# u% {% E
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. ~, V' \: z+ Z$ Q. S, h也许就像观众不接触《宸汐缘》就不会想到最终会如此“真香”一样,倪妮每一次打开自己那一方的天地,都是在寻找更多的可能性,去力求发现相配的附带属性和价值。" m# C' h1 f9 m5 r) o9 K, q
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% {& v3 d6 t3 X& k7 ~0 Z从这样的做法和轨迹来看,倪妮就像是在“仙女历劫”,从“玉墨”出道,每一步一步的演艺尝试,其实都是她“飞升”到下一阶段的积累。( }( v; w- f: W; V, _
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而说到底,高起点后的每一次尝试,最难的其实并不是过程。而是倪妮在成为“仙女”后,仍愿意“历劫”的踏出那一步的勇气。
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来源:http://mp.weixin.qq.com/s?src=11×tamp=1566129603&ver=1798&signature=*72-zXTNW7hQCOPkh4q25Xdvr1gyNG3IhizeAzpMF*hcdPbDi9TvMAzrpDGEXjGsNQ5W98*7sW4xSJbE8e6KVokZPvMZZUDryEEuxyiNZzxZM32NbwCj-*HZ4nf32jk8&new=14 [/ _# R [) K) Z" D- M
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