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去年五月，《迦百农》在第71届戛纳国际电影节获得评审团奖。
6 o# q+ B/ d4 t- h) e$ f今年五月，它改名《何以为家》，终于在中国大规模上映，口碑、票房都一路走高。, ^# o3 P- U- p
同时，这部电影也引发了一定的争议——是真惨还是恶意卖惨？
/ V- k9 H" [ D+ ?$ o4 H9 C+ x; D我们邀请到10位影迷聊聊《何以为家》。
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1 x2 L0 Z: n. ^6 E( G( u综合评分：6.6分9 h! x( R; A a. ~& s, j2 L5 r. S
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2 n1 Z3 d7 ~& {: t7 r2 \晚不安
% }& d9 |# Q4 }. x2 n' Z% _9分, Z# T# D/ w+ U, _. r; P' I
毫不夸张地讲，拉巴基用一部片跟前辈阿巴斯（纪实与虚构、儿童电影）、是枝裕和（底层非血缘家庭）站到了一个高度上。如何区分真实和卖惨？就看创作者是否跟人物真正站在一起。
+ \" Y" A4 Y8 q! \6 v% X《何以为家》显然是一次对手持摄影的示范级使用，那种穿透银幕的切肤之痛让我想起同年戛纳的《小家伙》。视点的切换毫不突兀，配乐的介入也不滥情。完完全全，从生理到心理层面都被震撼。小男主早熟到令人心疼，片尾对父母的灵魂诘问更是简洁又准确地击中心灵。曾经还吐槽中国版海报像假笑男孩，看完电影要回来道个歉。/ A7 l0 s. Q K, N2 q1 u6 R
" [( n, O p# S6 D/ g! d4 C汪金卫
( ]0 q. B' O5 J+ t& K2 p& d C9分
9 X5 c' i5 W+ u: G去年上海电影节看的完整版。评审团大奖，福茂站台推荐，果然不俗。我觉得可分为四个章节：妹妹，母亲，孩子，复仇。
9 A+ q5 O4 ^4 }8 n1 n6 b/ X小孩戏本就难拍，更何况是小孩和婴孩。短短一段街头戏拍得惊心动魄，有纪录片质感。小男孩演技逆天惊人。展现底层孩童和黑户难民的苦难，虽略煽情但的确震撼人心。结尾拖沓而说教过多。
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; V' n/ _% `; M% W& [/ i路易% R" i0 Z* I4 \$ s* q
8.5分
) \8 u# _- j: i7 J6 t4 Y电影留给我最深印象的一个画面，是赞恩带着尤纳斯先生，与叙利亚女孩一起坐在地上，想象另一个美妙的国度，另一种不可能抵达的未来，那几乎是整个故事里唯一的平和与幸福了。
: \ w7 k; U5 J4 N赞恩说，我以为我们能做个好人，但是当他为了保护身边的人而偷奶瓶，抢滑板，我们看见了一种恶的延续。赞恩在这个世界里被迫裹挟进一个破坏性的体系，为了自我保护而成为恶的一部分。恶的滋生不一定是来自于欲望，它更可能来自于愤怒和恐惧。; A) S$ w6 F5 S8 G. |
导演没有将偏见施加在故事里，没有将人性善/恶作为宣泄情绪的出口，因为问题比善/恶要更复杂、更严峻。无论是赞恩父母、娶了萨哈的男人还是垂涎尤纳斯先生的人贩子，他们毫无疑问是恶的施加者，但与此同时也是恶的承受者，更可怕的是，这种伤害与折磨已然成为了这个世界中理所应当的一部分。$ ~6 C0 W8 ~9 F( w5 p" {. P
我们在感动、哭泣、赞叹、同情的时候，在思考何以为家的时候，或许可以再想一想，何以为恶？" R: U4 _: q' M, U. V
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掉线
; F7 @4 Z; G8 E3 s( R9 A% q8分
/ E$ J! p7 k' t0 P2 l一些场景台词的表现过分激烈和直接，尤其是最后借赞恩之口的控诉。但仍是一次非常打动人的现实主义，尤其喜欢摩天轮的意象——上一秒赞恩飞到顶端，看见海平线和晚霞，眼前是希冀中的美好天堂，下一秒落入凡间，嘈杂袭来，耳边处处疮痍。3 g9 {" |9 W) l8 _* m. C
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徐若风6 U0 h& c: c$ |9 M t3 W
7.5分9 C+ U2 N" I$ C1 R
的确让人心疼到发颤，但被打动之余也无法忽视电影存在的问题。比如，假设整理成一条平铺直叙的时间线，再去掉偶尔出场的悲天悯人配乐，可能效果会更出彩。目前这个版本所不断努力营造的真实感，常常在情境瞬间的切换、配乐的煽情中消弥，和曼多萨差距太大。/ q, Y* ?* b4 K; g# L Y& T
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北投少年他% F4 s o0 A N$ _, i
7分
0 J) D1 O/ h Q; ^: Z题材尖锐，身份问题残忍压着生如蝼蚁却又不知羞耻的人。极力塑造真实感，拉巴基捕捉环境细节虽细腻但难以融入情感，过于煽情的配乐反而破坏情绪。小男主身为难民，能表演得如此自然又克制，确实厉害，最后的笑容胜过一切煽情手段。% I+ o. l5 E/ X( u, A- V5 h
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后自愈
0 S f1 d2 N5 Y2 G, f7分
3 n" A5 D! g) P8 } j% B写实风格版的《无人知晓》。小男主有着太过超越年龄的成熟，导演想借男孩之口表达出来的出彩的台词显的刻意，剧作感太重。在剧本和某些地方的转承处理上还是有些青涩，法庭戏毫无张力，也在削弱男孩对父母控诉的冲击力。小男主演的的确好。; ]( Y; Z5 U! P/ h: ~; {' q8 @6 ?
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鲛人河* `! U) g+ H# |
7分
+ c* l6 z e! t% j从题材上来讲真是《小偷家族》+《无人知晓》。金棕榈和评审团都给了边缘人的苦情故事。大量手持和情感大于信息量的细节镜头让人觉得冗长，反而冲淡了本应有的张力，几个炫光滤镜让人觉得画面不够干净，有点画蛇添足。$ P$ a2 T" ^6 u5 a( D- A6 W" L6 t
拍摄调度手法看似插入不少刁钻角度，但结合叙事，并不觉得有多高明。前大半部分镜头几乎没有离开过主角，导致情节想铺开，却一直铺不开，到最后男孩给电视台的独白说教味太重。后半部分看得挺揪心的，如果调度得能更大气一点会好很多，女导演视角还是过分细腻了。& g6 B$ }% |, D ^; Y8 Y
$ P- P6 E4 P' W3 u居无间* P0 Y* X( w/ |1 E7 `
7分3 m. C. y, O- r% @9 S
煽情手段可以的，赞恩与婴儿在街边的互动戏让人泪目，导演对表演的把控力太强了。从一家人的困境切入到移民的整体困境，这种社会关怀是野心也是掣肘。对这部关于“抛弃”的电影来说，如果开始是一个人被抛弃，结尾是他也选择抛弃就戛然而止，会更有力量一些。现在的处理虽然丰富，但也软绵绵的。 % O5 R$ X% b7 H+ r
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欢乐分裂
5 o: g# K& o- Q. {! L6.5分% Y2 {' V1 T& x/ L8 |% f$ b
小男主精湛的演技掩盖了不少叙事和剧作上的瑕疵，把一个“中东版《无人知晓》”演绎得格外心酸动情，俩娃的相依为命、与妹妹的分别皆催泪指数十级，但同样亦带来过分煽情之嫌。- X2 E5 f, ^4 C& k0 I4 l
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) S0 K# L2 w4 x, k& G& |风影电影系头条号签约作者0 w9 ~* M3 L4 Z' h+ S4 ]& u, [5 X* o
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来源：https://www.toutiao.com/a6686025365657223693/
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发表于 2019-5-2 00:00:45
