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* H. G# v K5 ]' W陈凯歌) z% q! I# D1 ~( ~8 e, ~0 f# R
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近年来关于演员演技的讨论越来越火热。5 b( j& }. i g4 `# }
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* T1 c) o% ~ x9 l8 j9 }3 g而以此为基础的演员选秀综艺也是每年一档，变着花的推陈出新。
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% e4 J8 ]: I# l& W先是章子怡、刘烨为郑爽扔鞋，掀起全网群嘲的《演员的诞生》。
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再来是章子怡和徐峥为表演到底靠技巧，还是靠情感争论的《我就是演员》。
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最后是前天刚刚播出，就在微博火上了半边天的《演员请就位》。, l [8 |3 K U: _% r
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一个集齐陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明四位不同风格导演的演员选秀节目，话题性简直强到爆。. `' l) I+ i6 t* c6 L, _
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#郭敬明反驳李成儒# #明道有点看不起自己# #赵薇谈演员门槛降低# ......) e: P8 h- P, _. i. x9 o% v" N6 g
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# |$ S# g8 {8 n- \* L, q; r亮点颇多，但看完第一期近3个小时节目的勇哥表示，《演员请就位》整个节目现阶段最最吸引我的，还就是陈凯歌导演现场导戏的一段。
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( b0 o2 [3 q* D% q7 j# X这场戏是明道和陈若轩《破冰行动》中的一段表演。
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. a: H5 i& u; o( q3 p; y明道饰演林灿，陈若轩饰演李飞。% p ? u' Z- R s; ]' S- w4 t
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一场多年偶像明星与新时代小鲜肉之间的对决。; Z# C b$ _! |8 S1 s
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( ?: K: w, n0 ~% s% p% k5 A( ]3 [霸道总裁鼻祖变身打手小混混，没落贵公子姬野（陈若轩《九州缥缈录》中角色）变身缉毒警察。6 S% I& i# z+ E# ^, s/ l- D
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本来还挺有颠覆性的一场戏，看点和期待值都挺高。$ c$ u; f' d) |- U
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5 v' K' [) G7 ]& l7 h4 }* F+ @5 F- O
) X: q8 H7 N/ T) H, ]6 T. Y8 d但勇哥看完整个祠堂对决的片段，只有两个字：失望。. t! l" O/ F" [
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而四位导演同观众也有着相似的感觉。" H; ]* \. j9 o' h
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! j* h( q7 Y& r/ u, r" f赵薇说，陈若轩结尾目睹父亲死亡时的嘶吼太过用力，爆发力是有的，但用力过猛反而会有相反的作用。7 _4 K* i8 k" I# D; P4 k6 ]
( ] ^- l* _, b9 i7 @0 U: z
b7 K+ }: B! N3 m/ j1 H至于勇哥也确实没有从陈若轩的表演中，看到比他演姬野时，更加深层次的东西。& a0 U; c7 {7 \6 M3 v* }# H [
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" L; z. v0 {$ g. ?" P
, T) Y z" ~+ h李飞身上面对选择正义还是父子的矛盾点，陈若轩并没有通过细腻的表演呈现出来。
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/ _' R. @( |0 O4 @, l2 W/ d. A李少红导演则指出明道举枪的姿势都不对，角色与剧本的脱离会给人一种非常错乱的感觉。- k) p# ^! E# z& t% @0 _
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确实如此，勇哥在看明道这段表演时，就时常出戏，面部的紧张和肢体的松弛，给人一种虚张声势的感觉。9 C3 l* n1 A$ L3 [0 C
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, y) e% L$ i" @/ U2 E8 M/ a再加上湾湾腔的台词，面对这些差强人意的表演，勇哥真的很难说出满意的评价。
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6 @. R% L- P. E: k- r. o% y其实即便没有导演点评，实际上每个观众也都可以准确的感知出，究竟是哪里出了毛病。* g1 m: P2 D0 v
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但要问如何才能在短时间，令演员理解角色，让演技上一个台阶。陈凯歌导演给出的点评才是最出彩的。
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他将陈若轩最后想通过长时间的嚎啕，来表达失去父亲的痛苦为何不奏效的原因，一针见血的指了出来。
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这场戏最核心的东西就是父亲与儿子之间的情感表达。
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/ V" w4 v: {- z8 f如果前期没有将父子之情通过表演充分表达出来，那最后的嚎啕就会变成一场作秀。3 o; z1 G. U/ O( g
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- e" |/ l/ n- z% D2 U9 x这便是最后陈若轩之所以给人感觉戏过了的真正原因。
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而经过凯歌导演的指点，两人再次表演这一片段时，陈若轩和明道都有了长足的进步。! c1 o" ?# C7 ~9 f) X+ `, A
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原来通过细节整理分析人物的动机，就是凯歌导演用来帮助演员理解角色的最大利器。4 ^4 ]: i+ L8 A5 J% \+ W& `
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: a& C/ \/ C7 D4 P这一幕，也让勇哥瞬间想到了凯歌导演在《我是演员》当飞行嘉宾的一期。$ @" j, @/ E! J$ ^1 v% x4 y" @- q
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陈凯歌指导胡先煦和徐娇表演《卧虎藏龙》的片段。
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徐娇饰演玉娇龙和胡先煦饰演罗小虎相遇，小虎夺走小龙的梳子，小龙追过去，二人因此生情。) Y5 G! P4 A+ c
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6 ], g$ D; c1 w7 g" ^情节开场，胡先煦向徐娇走去，她的反应先是后缩、躲闪。
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8 J: P/ X, I3 X0 O0 X7 v4 l/ Z而胡先煦的表演缺陷也十分明显，竟然将戏中小虎彻底演成了一个“凶匪”，完全失去了对玉娇龙的爱意。
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+ J$ C. z/ ?1 g/ a3 [9 D而在陈凯歌进行点评时，则直接问徐娇：“玉娇龙何等样人，九门提督之女，碧眼狐狸之徒，武功那么高，怎么着也不会胆怯啊?”- m1 D$ g2 L! ^( i; ^2 x+ z
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% [2 X$ C5 N% w. n3 |先帮演员确立人物身份感，你是谁，你是这个人，就该有这个人的形体和说话的语气和性格特征。
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接着询问胡先煦：“你是在什么时候爱上玉娇龙的？如果只是因为她用手绢为你擦伤口，那么之前的你作为一个杀人如麻的土匪，为什么会给玉娇龙鸡吃？”; D J! S" o+ N$ t5 r% R! H: `
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& r9 m: L( G0 X2 l! u( y接着帮演员理清心理层次，你是从哪一刻开始对这个人动心的，动心之前之后有什么区别？
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当陈凯歌一语道破其中机要时，即便是两位年轻的演员，也可以瞬间理解角色在当下的状态，从而更准确的表达出来。
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但如果你以为凯歌导演只有这一个大杀器，就大错特错了。
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其实，作为大师级导演，因材施教才是一位优秀导演最大的能力体现。
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比如针对模仿能力超强的徐娇。
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当徐娇始终放不开表演的状态时，凯歌导演便通过亲身示范，来打开禁锢演员的枷锁。+ t# q0 p3 N9 Q( d4 P6 ~, B4 A4 b
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+ o) G( w2 L% \让演员更自在的放开，展现更动人的一面。
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Q' C2 @- L( i" T/ O比如在《妖猫传》的幕后花絮中，凯歌导演曾让饰演杨贵妃的张榕容，几十次的重复拍摄一个镜头，直至将张榕容虐哭。
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因为在这些大导演的眼中，新手演员是用来教的，但当到了拍摄阶段，导演就只作为演员的高级转换器，通常只来判断演员演得对不对。
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5 h/ {/ T6 `0 G让演员一遍一遍的在重复中摸索对的感觉，而对于凯歌这样的大导演，那基本就都是30条起步了。
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再比如凯歌导演曾这样调教黄轩。2 W$ s9 c D: j
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一段表现白居易为作诗，在大雪纷飞中披着薄绢立在室外为求一字的场景。
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# j- `, _: s L: [: c凯歌导演直接让黄轩穿着纱衣，站在雪地里近一个小时，一动不动。' s) ]) C z; T9 b: R/ r- G
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( {/ Q8 j6 b3 v/ k9 |: l# h因为面对黄轩这样优秀的演员，即便是临时叫来补拍镜头，只要给够他时间，让他有足够的真听真看真感觉。
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黄轩完全可以自行找回人物在此时此刻的状态，根本用不着导演费尽心思的瞎忙活。
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至于影片最终呈现的状态，往往会出乎意料的完美。
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1 [% \/ E! \2 j! n而这场雪景中的白居易，也成为《妖猫传》整部电影中最经典一幕。 g7 P1 d5 _. ]3 g5 Y ?
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6 s l$ B9 f$ S1 h/ i# i2 [# |也许有人会说，这完全是黄轩本人的演技能力啊，陈凯歌什么也没做，也能被吹成这么神？
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# L3 Q( U& L0 K" v; h% d
; H9 o) ]* m: y8 F$ e8 ?$ a" _9 ~其实不然，像《妖猫传》中白居易这样癫狂疯魔的浪漫角色，在陈凯歌的电影中并不少见。
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$ r2 }' T6 a9 ~
) b/ x Z( u% N如《霸王别姬》里，“不疯魔不成活”的陈蝶衣。
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《荆轲刺秦王》中，既脆弱又暴虐的秦王。0 b+ v! X8 |9 E' N+ H/ h$ z
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《梅兰芳》中，“谁毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳”的邱如白。2 Z% S' O4 ]5 N( K+ {- ?
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《妖猫传》中，泪眼婆娑“云想衣裳花想容”一字不改的李白。
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- v% p% |8 Y2 @& l, L8 @9 x; |就连《无极》中，也有一个被倾城骗了一次就不再相信任何人的无欢。
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8 U$ V* c; u3 b4 S% ]) `这种角色极不好演，因为演员想要达到这种复杂角色的癫狂状态，经常要在一个瞬间呈现出两种以上的情绪。
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2 L Q4 k3 D0 a+ o但如何在每个镜头中去表现出难以言说的、让人癫狂的状态，常常会让演员蒙圈，一会哭一会笑，却很难达到导演要求的标准。
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同时，情感充沛放大演员自我感官的夸张表演也是必备。$ f$ P6 j* W: m6 @" J9 t& l
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9 p; Z* S/ K0 h+ \* D可这近乎神经质的表演，人物角色的真实可信性就会成倍数丧失。
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演员稍稍控制不住度，就会令整个角色严重跑偏。想要做到既浪漫又可信，实在不是一件容易的事情。! F& F, z) @. I4 ^& `& u; F
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但陈凯歌却凭借对演员的了解，通过各种细节的超强掌控。
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; R" y& J; @1 I# B: x$ M# j8 x( B竟然令这么多完全不同类型的演员，都表现出了这种浪漫、脆弱，可骨子里却异常刚毅的种种角色。' A$ Y x- n9 u* v: I4 X/ L1 \
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说明陈凯歌的导演功力绝不是偶然。
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; {# Y9 X$ v9 d; { C+ ^: K
3 E8 Y i% D. P' Q M: g而这就是一个电影大师的迷人魅力。/ R. L5 T; G# G3 K
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能敏锐的察觉到问题还不够，找到出现问题的根本原因，从而因材施教，深入浅出的引导演员在短时间内，更准确的表达出导演的想法。
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犹如醍醐灌顶般，让观众瞬间明白表演的根本问题所在，就是凯歌导演在《演员请就位》中最大的价值。% N N8 R8 Y% o' F
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2 n, J2 O+ b8 U: b; T& q而勇哥也超级期待能在之后的节目中，看到陈凯歌导演更多令人惊叹的调教演员的方法出现。0 i5 Z) O0 o; G0 q! n- w4 j; f. e
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8 F6 G: [* `3 g3 N/ e5 E( ?让更多演员看到这场免费的大师课，从而反省自己的表演，寻找到自身在细节上的缺失。4 c4 n$ r6 d2 d) s( g% j" M( W$ l: _
6 o2 d* A1 l0 i+ a& I/ z
/ ]3 `6 M3 z G& t, q) |6 Y* c6 q表演出更多优秀的影视作品。1 ^; x- Z1 z3 f
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发表于 2019-10-13 11:39:38
