|
|
去年五月，《迦百农》在第71届戛纳国际电影节获得评审团奖。3 z- l9 P8 s$ R- p! J9 V
今年五月，它改名《何以为家》，终于在中国大规模上映，口碑、票房都一路走高。( o' n. n) g6 N- _' E* I, r
同时，这部电影也引发了一定的争议——是真惨还是恶意卖惨？
$ v+ k2 T0 o/ V6 v$ ]我们邀请到10位影迷聊聊《何以为家》。
1 b3 M& w* r+ T$ n2 i- e; T( v9 q* N
* Z' g6 c' ]( c* @" v2 B综合评分：6.6分6 l5 d' X3 t# A8 M1 S
1 W! l9 n0 N! j! m- `) N
- Z* U, @5 O( \4 V* T1 m/ o晚不安$ N1 H, T" `0 A8 I. g
9分
M5 f7 y# y: P毫不夸张地讲，拉巴基用一部片跟前辈阿巴斯（纪实与虚构、儿童电影）、是枝裕和（底层非血缘家庭）站到了一个高度上。如何区分真实和卖惨？就看创作者是否跟人物真正站在一起。
, G/ N* W D8 t/ u* K5 F3 R《何以为家》显然是一次对手持摄影的示范级使用，那种穿透银幕的切肤之痛让我想起同年戛纳的《小家伙》。视点的切换毫不突兀，配乐的介入也不滥情。完完全全，从生理到心理层面都被震撼。小男主早熟到令人心疼，片尾对父母的灵魂诘问更是简洁又准确地击中心灵。曾经还吐槽中国版海报像假笑男孩，看完电影要回来道个歉。1 d8 W x R% s- h% v6 f
, n L, m3 T; K! q汪金卫
! h) o- H& I; i& `2 x: [4 e9分
3 Q- C( e5 I1 c9 ^去年上海电影节看的完整版。评审团大奖，福茂站台推荐，果然不俗。我觉得可分为四个章节：妹妹，母亲，孩子，复仇。
A8 t i) f0 Q! A: c7 |. P小孩戏本就难拍，更何况是小孩和婴孩。短短一段街头戏拍得惊心动魄，有纪录片质感。小男孩演技逆天惊人。展现底层孩童和黑户难民的苦难，虽略煽情但的确震撼人心。结尾拖沓而说教过多。) S8 H1 {0 C; _4 c) q5 U2 X+ H3 z
+ l$ g% t2 P% ^8 ?" h' U
路易9 T+ l: I, P4 n: S& N( j8 B
8.5分 S+ x) ?* e/ K8 I/ P" h
电影留给我最深印象的一个画面，是赞恩带着尤纳斯先生，与叙利亚女孩一起坐在地上，想象另一个美妙的国度，另一种不可能抵达的未来，那几乎是整个故事里唯一的平和与幸福了。0 N& [: h/ \9 o# Y8 B
赞恩说，我以为我们能做个好人，但是当他为了保护身边的人而偷奶瓶，抢滑板，我们看见了一种恶的延续。赞恩在这个世界里被迫裹挟进一个破坏性的体系，为了自我保护而成为恶的一部分。恶的滋生不一定是来自于欲望，它更可能来自于愤怒和恐惧。
/ f7 t; _9 O' j% D' N+ t导演没有将偏见施加在故事里，没有将人性善/恶作为宣泄情绪的出口，因为问题比善/恶要更复杂、更严峻。无论是赞恩父母、娶了萨哈的男人还是垂涎尤纳斯先生的人贩子，他们毫无疑问是恶的施加者，但与此同时也是恶的承受者，更可怕的是，这种伤害与折磨已然成为了这个世界中理所应当的一部分。
# c' \% Q2 O0 f" z6 L3 N我们在感动、哭泣、赞叹、同情的时候，在思考何以为家的时候，或许可以再想一想，何以为恶？ ]4 c$ M0 F- P* f* F7 d7 s; Z) H
; h: A! T: Z. S+ k
 : f. F& ~7 j% K
掉线
1 p- m( u( S5 ^' ?/ S+ G1 t8分9 W9 S& r+ t3 K
一些场景台词的表现过分激烈和直接，尤其是最后借赞恩之口的控诉。但仍是一次非常打动人的现实主义，尤其喜欢摩天轮的意象——上一秒赞恩飞到顶端，看见海平线和晚霞，眼前是希冀中的美好天堂，下一秒落入凡间，嘈杂袭来，耳边处处疮痍。
% O' k/ f; C1 b' r# ~, U' C4 p& U2 a 5 u- q# C9 s/ x# A8 i2 q. x* i/ y
徐若风+ \9 y x: K7 t8 u. N
7.5分
+ ?3 u8 X1 B, q; O F的确让人心疼到发颤，但被打动之余也无法忽视电影存在的问题。比如，假设整理成一条平铺直叙的时间线，再去掉偶尔出场的悲天悯人配乐，可能效果会更出彩。目前这个版本所不断努力营造的真实感，常常在情境瞬间的切换、配乐的煽情中消弥，和曼多萨差距太大。! W* g: {* H+ ?, V _4 C9 L" T
2 j$ U9 Q* Y; s北投少年他- i, y# C% v5 ]4 F
7分
' j) N# B5 ~" o, c9 p# s/ [9 F- f题材尖锐，身份问题残忍压着生如蝼蚁却又不知羞耻的人。极力塑造真实感，拉巴基捕捉环境细节虽细腻但难以融入情感，过于煽情的配乐反而破坏情绪。小男主身为难民，能表演得如此自然又克制，确实厉害，最后的笑容胜过一切煽情手段。+ |, f- Z0 N" l: [7 B& }. |
2 f- f$ |, m( p) h1 G* {
5 D( _2 o2 G, l/ i3 b v: h/ u , V* o3 t' Z, h/ v
后自愈% V0 m, ~) c: \/ Q- c
7分
- x& E1 E$ A5 ?3 y1 u写实风格版的《无人知晓》。小男主有着太过超越年龄的成熟，导演想借男孩之口表达出来的出彩的台词显的刻意，剧作感太重。在剧本和某些地方的转承处理上还是有些青涩，法庭戏毫无张力，也在削弱男孩对父母控诉的冲击力。小男主演的的确好。5 v+ o4 Y# L5 Q( b
/ } e8 G# Y5 n+ [# m3 G6 o鲛人河* h$ R3 n. ~( V
7分& x- B& c, P1 |. D7 }2 k
从题材上来讲真是《小偷家族》+《无人知晓》。金棕榈和评审团都给了边缘人的苦情故事。大量手持和情感大于信息量的细节镜头让人觉得冗长，反而冲淡了本应有的张力，几个炫光滤镜让人觉得画面不够干净，有点画蛇添足。
! s8 i$ @" {4 b- s( g拍摄调度手法看似插入不少刁钻角度，但结合叙事，并不觉得有多高明。前大半部分镜头几乎没有离开过主角，导致情节想铺开，却一直铺不开，到最后男孩给电视台的独白说教味太重。后半部分看得挺揪心的，如果调度得能更大气一点会好很多，女导演视角还是过分细腻了。
: b! B+ |1 d- c) C& J$ B) n) U6 o2 ]# ~; T& @9 b) ]
居无间# x( m, u: E8 g; O2 {) T/ t
7分& [* h5 U, t. K7 t
煽情手段可以的，赞恩与婴儿在街边的互动戏让人泪目，导演对表演的把控力太强了。从一家人的困境切入到移民的整体困境，这种社会关怀是野心也是掣肘。对这部关于“抛弃”的电影来说，如果开始是一个人被抛弃，结尾是他也选择抛弃就戛然而止，会更有力量一些。现在的处理虽然丰富，但也软绵绵的。 $ J4 }0 o2 w1 @% ^6 m7 j5 S: u
 5 _. a- U, L. I J4 v, M& H$ m
欢乐分裂# A/ R: |$ ?( l+ \
6.5分
8 o1 G9 n. H* x小男主精湛的演技掩盖了不少叙事和剧作上的瑕疵，把一个“中东版《无人知晓》”演绎得格外心酸动情，俩娃的相依为命、与妹妹的分别皆催泪指数十级，但同样亦带来过分煽情之嫌。
( w/ U7 V6 q1 l1 o8 B- ^% I; C
|: x/ L- M- Y' `9 e8 ^% n/ l( w$ Q* T$ Q* k& {9 W, v' A9 @+ N
风影电影系头条号签约作者4 v2 F: o( o; h( T! l
, b6 ]% L4 Q# ]& m) w& K5 J来源：https://www.toutiao.com/a6686025365657223693/
4 N* ]$ O" I9 Y- F3 V1 t* ?" p免责声明：如果侵犯了您的权益，请联系站长，我们会及时删除侵权内容，谢谢合作！ |
本帖子中包含更多资源
您需要 登录 才可以下载或查看，没有账号？立即注册
×
|
|手机版|小黑屋|梦想之都-俊月星空
( 粤ICP备18056059号 )|网站地图
发表于 2019-5-2 00:00:45
