王家卫呼吁为它“留一片天空”，为何他如此看重这部电影？

redfree

昨天晚上，王家卫发了一条微博：

花有五色，是为缤纷；大千世界，方得精彩。守住26/4，是为中国艺术电影留一片天空。观众应该有选择的权利。我们在这里，和中国的电影爱好者在一起。

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自从在去年威尼斯电影节拿下地平线单元最佳剧本之后，半年过去了，《撞死了一只羊》方才缓缓揭开其神秘面纱。
# o# f! w! }! E! Q- e对它，实在有太多的期待：
这是万玛才旦力求突破自我之作；
; v; d9 Q0 {, R" E这是王家卫和泽东全力支持的内地电影。
过去泽东也有投资内地电影，但这一次，泽东选择了万玛才旦，这位极具个人风格的藏地导演，是一次有点意想不到的结合：泽东+藏地新浪潮，能擦出怎样的火花？
更何况，《撞死了一只羊》有着近乎奢侈的豪华班底：
! A+ I' }7 k$ i, k% I8 ~: v2 t$ j从导演、监制、音乐、摄影指导、声音指导、剪辑指导…无论哪个拎出来都是响当当的名字，业内大佬。
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吕松野负责掌镜（《塔洛》《八月》）；
林强原创配乐（贾樟柯、侯孝贤御用，《三峡好人》《南国再见，南国》《路边野餐》）；
杜笃之声音指导（《牯岭街少年杀人事件》《悲情城市》《大佛普拉斯》）；
剪辑指导是香港美学大师张叔平（《春光乍泄》《青蛇》《蓝宇》）
在拍完一系列的现实主义的藏地电影之后，万玛才旦决定拍一个更类型化的电影，影片不乏各种类型元素：杀手、公路、复仇，荒凉藏地，风情万种的酒馆老板娘；
5 Q# H8 j8 ^* z' C9 f7 w- Q也有博尔赫斯式的叙事路数：分岔的路口、「另一个我」、锋利的短刀…
▲4月26日公映，预售已经开始
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《撞死了一只羊》，像是一道温和的谜题，一个精心编织的梦。




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. f, x0 T- U% }$ [! b1 Z剧本改编自两部短篇小说：次仁罗布的《杀手》和万玛才旦的《撞死了一只羊》。

大概2006年，我偶然在北京的某个报刊亭买到一本《小说选刊》，看到了次仁罗布的短篇小说《杀手》，被这篇小说吸引，决定将它改编为电影。之后和次仁罗布取得联系，开始改编。
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万玛回忆道。
《杀手》诞生于日喀则最边缘的萨嘎县城一个风沙侵袭的夜晚，次仁罗布写出了这个彪悍糙裂的复仇故事。
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6 r( H& L0 ?* b$ ^  R+ F3 j▲次仁罗布
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1 ^) c/ n- ]5 p后来《杀手》发表在《西藏文学》杂志上，被《小说选刊》转载，引起极大反响，译作多种外文。

我的手再次伸向包里时，猛地发现在地平线的尽头有一个蠕动的小黑影。我在心里思忖那是人呢还是动物？
我狠踩油门向那个黑点飞驶过去。随着距离的缩短那黑影开始变得清晰起来。我看清那是个形单影只，背上背着被子的人。
8 [4 ?: R( @  W7 I6 ]次仁罗布《杀手》
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小说篇幅极短，文风凌冽而精准，颇有些王永年译笔的意思，而涉及复仇者心理动机的部分，又不愿多着墨，只是如唐传奇般轻捷掠过。
万玛才旦的原作《撞死了一只羊》也同样短小精干。
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两篇不仅有着显而易见的相似叙事元素，更在意象上不谋而合，而这正来自于高原行走的视觉经验。
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我猛地发现前面的路上有个小黑影在蠕动着。我有点兴奋。
5 N. B0 ?7 A! q, `5 s3 T$ }我慢慢把车速给减下来。我盯着前面看。我辨不清那是个什么东西。热浪让那个东西的轮廓也变模糊了。
9 l6 ~5 o  m( y: K/ m& u+ K+ H我又狠踩油门向那个黑影飞驶过去。随着距离的缩短那黑影也开始变得清晰起来。
我终于看清那是头形单影只的驴子。
万玛才旦《撞死了一只羊》
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: i! Y1 |3 {, e2 h% f3 a与次仁罗布一样，万玛才旦的文学处女作也发表在《西藏文学》上。从1991年的小说《人与狗》开始，他便在讲述自己生长于斯的藏地。
) ]" \- G1 V4 T* ?/ j万玛才旦出生在青海海南藏族自治州。那是安多藏区一个半农半牧的地方，山上是草原，山下是大片的田地。
师范中专毕业后，当了三年小学老师。再考到兰州西北民族大学，读藏语言文学专业。
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' h+ y0 d7 O; r' w$ v. W他从没有停止用藏语写作，除了写小说，还从事汉藏文翻译。开始拍电影前，他还当过五年公务员。
第一次电影尝试是2004年的《草原》，导演谢飞称赞这部短片是藏人拍出的真正的藏族电影。
2005年凭借长片《静静的嘛呢石》获金鸡奖导演最佳处女作奖，阿巴斯曾对媒体表示，他非常喜欢这部作品。
▲《静静的嘛呢石》，2005


读硕士时，他跟赵薇同班。拍摄毕业作品，赵薇拿出了一部《致青春》，万玛才旦则拍了《寻找智美更登》。
正如其名所示，影片用「寻找」串起了多条叙事线索：
寻找演员，寻找爱人，寻找在现代社会面前正在消失的传统藏族文化。
▲《寻找智美更登》，2009
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这部作品和之前的《静静的嘛呢石》、后来的《老狗》一起，被称为万玛才旦的「藏地三部曲」。
这三部偏重写实的作品中，万玛才旦尤为偏爱《寻找智美更登》。
因为就状态而言，这一部更松弛，更自然，更接近创作本身。尽管对观众而言也更有挑战性。
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: b0 n3 P% |5 [; L3 N( U▲《寻找智美更登》中神秘美丽的蒙面女孩
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相对于早期作品，2016年的《塔洛》成为我们走进万玛才旦导演的窗口。
黑白影调、动人故事，不难发现导演对影像的追求更为考究，也开始从写实渐渐偏重于写意，而关注的主题却始终带有延续性。

在藏语里，塔洛的意思正是「逃离者」。
8 H% v! C9 o' [金巴这个名字的意思则是「施舍」。
而万玛才旦是「有顽强生命力的莲花」。
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《撞死了一只羊》的英文片名叫Jinpa，金巴。
* A' `+ J5 }$ z; n7 W& i$ u影片中的杀手和司机的名字都叫金巴。饰演司机金巴的演员，在现实中也叫金巴。
, s3 ?5 M! @# Y* y0 t  N& ]+ ^演员金巴有张让人过目难忘的脸，表演也总是令人印象深刻。
9 M5 h  w7 f0 p* x$ x/ Y' p除了出演过万玛才旦的《塔洛》和《撞死了一只羊》外，他还是张扬导演《皮绳上的魂》的男一号。
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/ u" K/ Q2 z+ E7 C5 c  I, c) ^9 R% S与此同时，他还是一位诗人，出版过《摆脱疼痛》《死亡》等多部诗集。
$ c' Z7 q8 e8 }0 t5 T0 w% E" K4 t同万玛才旦的大多小说里一样，电影《撞死了一只羊》的故事也发生在冬天，荒寒中的两个同名者，因为一场相遇彼此命运短暂交错纽结。
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6 [8 g' k9 }3 N0 \+ o8 _撞死了羊的司机金巴高大壮硕，对照踽踽独行的瘦弱杀手，如同变形的镜像。
而这样变形的镜像对照像许多个谜题一样设置在《撞死了一只羊》中。

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▲杀手在左，司机在右
$ P9 d- p* a, N" F然而作者早已在岔路口树立了路牌，破解的符码就隐藏在影片开头引用的那句藏族谚语中：

如果我告诉你我的梦，也许你会遗忘它；
如果我让你进入我的梦，那也会成为你的梦。
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一反展现高原寥阔常用的宽画幅，《撞死了一只羊》采用了4：3的画面比例。
3 K: t5 l2 C% {0 o正是因为导演渴望把目光集中在人物关系身上，也放大了故事整体的荒诞感。
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司机金巴睡着了，他在梦里成了复仇者金巴。
有趣的是，万玛才旦把一个近于悖谬的任务交给了这个人物：
要他在梦里完成觉醒，让短刀出鞘的暴力来终止民族传统中的暴力部分。

那么对于万玛才旦来说，电影、梦、现实又是怎样的关系呢？
万玛才旦这么答道：

电影应该更接近于梦境吧。它就是电影作者的一个白日梦。

他提及《穆赫兰道》，用来佐证梦越出现实逻辑的组织方式，以及梦的荒诞性。
. H* P9 f5 }& X6 F▲《穆赫兰道》，导演大卫·林奇，2001
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接着又谈起《去年在马里昂巴德》，关于如梦境般充满不确定性的回忆。
) a9 R, d5 q0 B+ d1 Q2 q▲《去年在马里昂巴德》，导演阿伦·雷乃，1961
& `# C9 z, k5 n+ u至于导演自己，则在处理回忆和梦境的时使用了相同的移轴镜头，边缘虚化，让摄影机成了不可靠的叙述者。
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( G9 M  M: K  o  n9 r只是相较于彩色的梦境温暖的黄光，回忆在他的镜头下变成了黑白画面。
这一方面是为了搭建出时空关系的不同层次，另一方面也暴露了回忆的包含的虚构性特质。

$ i& C9 t* A! X! f当万玛才旦导演谈及「梦与现实」，神情更加饶有趣味，话语也多了些玄妙：
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梦是超现实的，可能也是艳丽的。梦跟现实更远一些。
/ p9 i$ ~6 c' J' ^回忆，我想回忆大概就在中间吧。
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然而他表达抽象的工作方式却是严谨的。
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在回忆与现实重合的段落，精心挑选、反复排练的素人演员做出了近乎完全一致的表演。
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这个充满荒诞感的故事，并非要解决传统叙事中的善恶冲突，而是温柔地给人出了道选择难题。
关于佛教教义中的慈悲与放下——
; F3 T) Y& S& G* V司机金巴要处理的是在茫茫高原上唯一生灵的死，复仇者金巴面对的是业已苍老的杀父仇人的生。
两者内在是否完全契合姑且不论，万玛才旦的影像质感是绝佳的。
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空旷中盘旋的秃鹫在梦里成了划过天空的飞机。
$ S) N  X/ i9 j3 \1 v1 ~* {在这部刻意模糊了时代标识的电影里，作者用这么一点现代元素，钻开古老复仇的封闭循环。
藏族民间传说里的诗性血统，又让故事自由地在现实和虚幻间来去。


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& ]3 ^/ T: U6 Q3 Z9 q& @王家卫是本片监制之一，不过，墨镜不见得就是对王家卫的致敬，司机金巴仰望的也不是布宜诺斯艾利斯浓郁忧伤的天空。
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不过，不管你喜欢与否，都不得不说《撞死了一只羊》是一部独特的作品。
9 o- C, D8 Y6 W# A  E- p' L$ ]至于对它的解读，导演万玛才旦并不打算做那个唯一握有正确答案的人，而更愿意把解读空间开放给观者：
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我不担心过度解读，这本身就是一个充满多义性的故事。
就像小说一样，多义性正是它的魅力所在。怎么解读是读者和观众的事情。
0 x% ~% p$ f7 ]& Q并你不是写完了、拍完了，作品的生命就结束了。
它会跟着读者和观众在不断生长。

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那么，羊到底是不是金巴撞死的？
金巴到底有没有实现复仇？
; q+ `0 @9 a/ e/ S* \- d) @两个金巴的放下和救赎究竟怎样才能完成？
! C" m0 r+ B3 z6 A" l6 e+ v+ y: }正如博尔赫斯所说：「我不愿谈论报仇或原谅，遗忘就是唯一的复仇与宽恕。」

但或许遗忘并非唯一的解决之道，导演把清偿的重任交托于梦，也未尝不是带着悲悯的答案一种。
5 e$ n: B3 @& ?9 x+ }1 r/ \当你走出影院时，也许也会有自己的答案。
感谢万玛才旦导演接受奇遇电影的采访。卜铁树对本文亦有贡献。



, t. n- ~1 I, Q& O# }作者 ✎ 李笑容
编辑 ✎ 斯特辣不耐渴
本文首发于奇遇电影：cinematik
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来源：https://www.toutiao.com/a6682325467548090883/
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