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去年五月，《迦百农》在第71届戛纳国际电影节获得评审团奖。
9 [3 ]7 s# c* ]' Y今年五月，它改名《何以为家》，终于在中国大规模上映，口碑、票房都一路走高。$ S6 G$ o6 z9 c- l# K0 C
同时，这部电影也引发了一定的争议——是真惨还是恶意卖惨？$ O. W; y! T9 m, K
我们邀请到10位影迷聊聊《何以为家》。( b/ n5 n8 c% Q* N/ g( u) k
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综合评分：6.6分
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. q8 k: Q1 D9 G# |: `晚不安) ~, e0 P2 Q; z- \% c0 P8 {( Q$ v! v! g4 j
9分0 H5 b/ l( a }3 X9 }" a8 }
毫不夸张地讲，拉巴基用一部片跟前辈阿巴斯（纪实与虚构、儿童电影）、是枝裕和（底层非血缘家庭）站到了一个高度上。如何区分真实和卖惨？就看创作者是否跟人物真正站在一起。+ t) A6 {8 C. ^3 K o' u- |
《何以为家》显然是一次对手持摄影的示范级使用，那种穿透银幕的切肤之痛让我想起同年戛纳的《小家伙》。视点的切换毫不突兀，配乐的介入也不滥情。完完全全，从生理到心理层面都被震撼。小男主早熟到令人心疼，片尾对父母的灵魂诘问更是简洁又准确地击中心灵。曾经还吐槽中国版海报像假笑男孩，看完电影要回来道个歉。. e3 P5 n1 a2 y9 k8 Z1 E) }
* ]) T% ?. ]- y+ e+ B$ j+ Z汪金卫; W: S5 D% |$ W9 k! g
9分
# P( n0 d- a( E2 N7 O# j1 Y2 ]9 [去年上海电影节看的完整版。评审团大奖，福茂站台推荐，果然不俗。我觉得可分为四个章节：妹妹，母亲，孩子，复仇。/ V9 O- L- e0 M ?2 _' e" S
小孩戏本就难拍，更何况是小孩和婴孩。短短一段街头戏拍得惊心动魄，有纪录片质感。小男孩演技逆天惊人。展现底层孩童和黑户难民的苦难，虽略煽情但的确震撼人心。结尾拖沓而说教过多。* v/ S& S0 p$ W+ j
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路易- N/ c/ i, T* m2 f% {1 ]
8.5分
' @2 V, y/ V% M4 q( N" `8 h+ {电影留给我最深印象的一个画面，是赞恩带着尤纳斯先生，与叙利亚女孩一起坐在地上，想象另一个美妙的国度，另一种不可能抵达的未来，那几乎是整个故事里唯一的平和与幸福了。* H& r: W. l& ]% ^% t& D
赞恩说，我以为我们能做个好人，但是当他为了保护身边的人而偷奶瓶，抢滑板，我们看见了一种恶的延续。赞恩在这个世界里被迫裹挟进一个破坏性的体系，为了自我保护而成为恶的一部分。恶的滋生不一定是来自于欲望，它更可能来自于愤怒和恐惧。
. e- s2 n5 [& l o& o' i导演没有将偏见施加在故事里，没有将人性善/恶作为宣泄情绪的出口，因为问题比善/恶要更复杂、更严峻。无论是赞恩父母、娶了萨哈的男人还是垂涎尤纳斯先生的人贩子，他们毫无疑问是恶的施加者，但与此同时也是恶的承受者，更可怕的是，这种伤害与折磨已然成为了这个世界中理所应当的一部分。
2 u$ h0 W; L. l我们在感动、哭泣、赞叹、同情的时候，在思考何以为家的时候，或许可以再想一想，何以为恶？
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掉线4 J# _# K9 R, E# J" r4 l
8分
+ J5 J6 Q% |6 E G! h2 m一些场景台词的表现过分激烈和直接，尤其是最后借赞恩之口的控诉。但仍是一次非常打动人的现实主义，尤其喜欢摩天轮的意象——上一秒赞恩飞到顶端，看见海平线和晚霞，眼前是希冀中的美好天堂，下一秒落入凡间，嘈杂袭来，耳边处处疮痍。$ L% G5 g6 z1 G$ b8 y
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徐若风, h; P4 N8 e) |. Q
7.5分
3 Q% }7 a5 z: J5 h/ q的确让人心疼到发颤，但被打动之余也无法忽视电影存在的问题。比如，假设整理成一条平铺直叙的时间线，再去掉偶尔出场的悲天悯人配乐，可能效果会更出彩。目前这个版本所不断努力营造的真实感，常常在情境瞬间的切换、配乐的煽情中消弥，和曼多萨差距太大。, C% r# Y I) I
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北投少年他
3 G/ l6 o: b9 l$ n3 e& w3 e7分
/ S7 `$ f& a, M: }题材尖锐，身份问题残忍压着生如蝼蚁却又不知羞耻的人。极力塑造真实感，拉巴基捕捉环境细节虽细腻但难以融入情感，过于煽情的配乐反而破坏情绪。小男主身为难民，能表演得如此自然又克制，确实厉害，最后的笑容胜过一切煽情手段。
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N" G6 r" z0 ~4 l后自愈
3 u! {) n* T. x6 ^$ _7分
: J- O7 w" ~5 n8 E写实风格版的《无人知晓》。小男主有着太过超越年龄的成熟，导演想借男孩之口表达出来的出彩的台词显的刻意，剧作感太重。在剧本和某些地方的转承处理上还是有些青涩，法庭戏毫无张力，也在削弱男孩对父母控诉的冲击力。小男主演的的确好。( ?. B0 v& |2 U; k+ M9 t
, e: l9 y0 C, G; S7 E# K4 \鲛人河
. Q, K& t( X* t0 ^3 [. n$ X7分0 o% m' B: G' E X
从题材上来讲真是《小偷家族》+《无人知晓》。金棕榈和评审团都给了边缘人的苦情故事。大量手持和情感大于信息量的细节镜头让人觉得冗长，反而冲淡了本应有的张力，几个炫光滤镜让人觉得画面不够干净，有点画蛇添足。8 V$ W0 @, W6 {" U {% F6 b. U
拍摄调度手法看似插入不少刁钻角度，但结合叙事，并不觉得有多高明。前大半部分镜头几乎没有离开过主角，导致情节想铺开，却一直铺不开，到最后男孩给电视台的独白说教味太重。后半部分看得挺揪心的，如果调度得能更大气一点会好很多，女导演视角还是过分细腻了。9 W( z6 W, {, t1 {; q
: C9 }, y' F! M' a
居无间
* V9 E3 P5 ~2 l2 x/ F7分
7 b; U7 X' ^3 C煽情手段可以的，赞恩与婴儿在街边的互动戏让人泪目，导演对表演的把控力太强了。从一家人的困境切入到移民的整体困境，这种社会关怀是野心也是掣肘。对这部关于“抛弃”的电影来说，如果开始是一个人被抛弃，结尾是他也选择抛弃就戛然而止，会更有力量一些。现在的处理虽然丰富，但也软绵绵的。
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欢乐分裂" S5 e/ ^8 J+ f& w0 m4 G
6.5分
8 C" {- [# U6 \1 {' c' R小男主精湛的演技掩盖了不少叙事和剧作上的瑕疵，把一个“中东版《无人知晓》”演绎得格外心酸动情，俩娃的相依为命、与妹妹的分别皆催泪指数十级，但同样亦带来过分煽情之嫌。2 ^; s. o1 O+ f3 o F* c- y3 x! q7 m
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风影电影系头条号签约作者
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1 t% |& W4 D4 x3 O来源：https://www.toutiao.com/a6686025365657223693/# B# c/ \+ H& l9 k
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发表于 2019-5-2 00:00:45
