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去年五月，《迦百农》在第71届戛纳国际电影节获得评审团奖。
0 @+ V0 D# W8 {. c O; y今年五月，它改名《何以为家》，终于在中国大规模上映，口碑、票房都一路走高。
" W$ T7 O- L. y% ~, Z同时，这部电影也引发了一定的争议——是真惨还是恶意卖惨？
& s$ _# }5 c. @1 h+ f, J9 E0 U Z我们邀请到10位影迷聊聊《何以为家》。
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! S$ I* d" U+ V综合评分：6.6分9 B$ @- W% j' @; B! o) A3 k5 r
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" Q7 J: }0 }( t晚不安& ?0 c2 t( t4 t2 E1 ]. q2 V
9分6 f8 K: ~/ a9 ^7 H! u+ V" G! y
毫不夸张地讲，拉巴基用一部片跟前辈阿巴斯（纪实与虚构、儿童电影）、是枝裕和（底层非血缘家庭）站到了一个高度上。如何区分真实和卖惨？就看创作者是否跟人物真正站在一起。
7 @, H/ Y; }( g5 G0 j! A6 a5 G+ S《何以为家》显然是一次对手持摄影的示范级使用，那种穿透银幕的切肤之痛让我想起同年戛纳的《小家伙》。视点的切换毫不突兀，配乐的介入也不滥情。完完全全，从生理到心理层面都被震撼。小男主早熟到令人心疼，片尾对父母的灵魂诘问更是简洁又准确地击中心灵。曾经还吐槽中国版海报像假笑男孩，看完电影要回来道个歉。
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汪金卫7 X% ^) t: c5 a) e! v* ~+ d, ~
9分
# u7 G/ f& O/ k4 a! V/ N; J去年上海电影节看的完整版。评审团大奖，福茂站台推荐，果然不俗。我觉得可分为四个章节：妹妹，母亲，孩子，复仇。 s4 s9 u4 X# k% _* U
小孩戏本就难拍，更何况是小孩和婴孩。短短一段街头戏拍得惊心动魄，有纪录片质感。小男孩演技逆天惊人。展现底层孩童和黑户难民的苦难，虽略煽情但的确震撼人心。结尾拖沓而说教过多。
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路易1 e, D' J v/ Q5 _! |# b
8.5分
( o( N( T. t1 n! g8 r4 @电影留给我最深印象的一个画面，是赞恩带着尤纳斯先生，与叙利亚女孩一起坐在地上，想象另一个美妙的国度，另一种不可能抵达的未来，那几乎是整个故事里唯一的平和与幸福了。
" c7 l. L2 A2 [& C. h6 G赞恩说，我以为我们能做个好人，但是当他为了保护身边的人而偷奶瓶，抢滑板，我们看见了一种恶的延续。赞恩在这个世界里被迫裹挟进一个破坏性的体系，为了自我保护而成为恶的一部分。恶的滋生不一定是来自于欲望，它更可能来自于愤怒和恐惧。$ N0 [" b* i2 k1 x' G& J8 ?% u
导演没有将偏见施加在故事里，没有将人性善/恶作为宣泄情绪的出口，因为问题比善/恶要更复杂、更严峻。无论是赞恩父母、娶了萨哈的男人还是垂涎尤纳斯先生的人贩子，他们毫无疑问是恶的施加者，但与此同时也是恶的承受者，更可怕的是，这种伤害与折磨已然成为了这个世界中理所应当的一部分。
+ G. @' o* m7 k6 |我们在感动、哭泣、赞叹、同情的时候，在思考何以为家的时候，或许可以再想一想，何以为恶？
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掉线% S5 O q/ S) b3 C6 f
8分9 Q E+ ]1 }. ^
一些场景台词的表现过分激烈和直接，尤其是最后借赞恩之口的控诉。但仍是一次非常打动人的现实主义，尤其喜欢摩天轮的意象——上一秒赞恩飞到顶端，看见海平线和晚霞，眼前是希冀中的美好天堂，下一秒落入凡间，嘈杂袭来，耳边处处疮痍。) L2 ~/ T6 Z( T
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徐若风9 T8 |2 B$ Q+ W( C" F
7.5分
2 Z# {5 g5 Z% B( e1 X: N8 ]的确让人心疼到发颤，但被打动之余也无法忽视电影存在的问题。比如，假设整理成一条平铺直叙的时间线，再去掉偶尔出场的悲天悯人配乐，可能效果会更出彩。目前这个版本所不断努力营造的真实感，常常在情境瞬间的切换、配乐的煽情中消弥，和曼多萨差距太大。
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北投少年他, ^9 k& B4 y& e3 A u- I
7分$ [8 I3 ]' s( F: j7 W2 K) X% E% S
题材尖锐，身份问题残忍压着生如蝼蚁却又不知羞耻的人。极力塑造真实感，拉巴基捕捉环境细节虽细腻但难以融入情感，过于煽情的配乐反而破坏情绪。小男主身为难民，能表演得如此自然又克制，确实厉害，最后的笑容胜过一切煽情手段。
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后自愈7 R# r2 V& C. V3 ]- b/ I
7分
; x: U+ Q7 D/ I1 X写实风格版的《无人知晓》。小男主有着太过超越年龄的成熟，导演想借男孩之口表达出来的出彩的台词显的刻意，剧作感太重。在剧本和某些地方的转承处理上还是有些青涩，法庭戏毫无张力，也在削弱男孩对父母控诉的冲击力。小男主演的的确好。6 O, L2 P$ S( T7 n. R
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鲛人河
1 E Z3 n7 t# @5 T( Y" E5 \: ^7分- c7 X' O+ D2 ]9 M' A, i+ s7 N
从题材上来讲真是《小偷家族》+《无人知晓》。金棕榈和评审团都给了边缘人的苦情故事。大量手持和情感大于信息量的细节镜头让人觉得冗长，反而冲淡了本应有的张力，几个炫光滤镜让人觉得画面不够干净，有点画蛇添足。
0 z. K8 b* C6 `1 S% A& |1 ~拍摄调度手法看似插入不少刁钻角度，但结合叙事，并不觉得有多高明。前大半部分镜头几乎没有离开过主角，导致情节想铺开，却一直铺不开，到最后男孩给电视台的独白说教味太重。后半部分看得挺揪心的，如果调度得能更大气一点会好很多，女导演视角还是过分细腻了。2 s% N. m- r v2 s
( K. b; T% V) W/ W2 {6 [- y' K: F居无间
1 i( t4 j1 w9 ?8 B8 t( F7分
8 v% ]. G* h0 `5 k! }# c$ d煽情手段可以的，赞恩与婴儿在街边的互动戏让人泪目，导演对表演的把控力太强了。从一家人的困境切入到移民的整体困境，这种社会关怀是野心也是掣肘。对这部关于“抛弃”的电影来说，如果开始是一个人被抛弃，结尾是他也选择抛弃就戛然而止，会更有力量一些。现在的处理虽然丰富，但也软绵绵的。
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欢乐分裂
! X. o1 E6 }4 r$ B# I6.5分
0 _+ w ~. g* d小男主精湛的演技掩盖了不少叙事和剧作上的瑕疵，把一个“中东版《无人知晓》”演绎得格外心酸动情，俩娃的相依为命、与妹妹的分别皆催泪指数十级，但同样亦带来过分煽情之嫌。
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2 [0 n: ^. ]/ P7 v) K风影电影系头条号签约作者
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来源：https://www.toutiao.com/a6686025365657223693/$ o, c+ ^# s* ]0 i+ ?# G4 L
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发表于 2019-5-2 00:00:45
