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文|夏波罗 U' j( |+ o; X7 A* h. t0 q! S
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“血薇,不详之剑也。好杀、妨主,凡持此剑者,皆无善终。可谓之为魔。”; C( S0 \0 B- v3 n$ g- m
“当神已无能为力,便是魔渡众生。上天创造出人,就是要让你看看,这个世界可以残忍到什么地步。”& ~& G( ^ x5 t: I z4 q% t
“有的时候看起来,天上的两朵云总会有相遇的一天。可是人们不知道,那是不同高度上的两朵云,永远也不会相遇。”" C8 g1 p4 Y( J' e$ j
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这是沧月的江湖,是《听雪楼》的武侠启示录。- H/ s3 c5 x) G7 o. d, j- D
作为“后武侠”时代的知名作家,沧月算得上是国产武侠、奇幻领域的“大拿”。正在热播的古装武侠剧《听雪楼》,正是改编自沧月的长篇处女作《听雪楼·血薇》。
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不同于金庸、古龙、梁羽生创作之时的环境与市场,“后武侠”时代的武侠氛围更加冷清。尤其随着网络娱乐的繁荣与兴盛,慢条斯理、一板一眼的武侠故事似乎难以激起读者“把玩”的欲望;由武侠小说改编而成的影视剧集,进而也受到或多或少的不同影响。
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《听雪楼》的不温不火,和武侠江湖的式微不无联系。纵然有着沧月的“大IP”加身,但中规中矩的播放数据和不忍直视的前台评分,还是从侧面流露出如今观众对于武侠剧的“热衷”不在。同样境遇的,是正在优、爱、腾三家平台拼播的古装大剧《白发》。8 U1 ~# s& x2 c" X2 e4 @ C0 W
一边是名气与实力同在的创作团队与演员阵容,一边是波澜不惊、水花不大的观众熟知度,将“后武侠”时代武侠剧的尴尬和迷失展现得淋漓尽致。曾经无限风光的武侠江湖,正以无可奈何的姿态迅速衰落、凋零、坠入冰河期。
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试问,武侠剧的未来何在?观众过去所欣赏的武侠剧姿态,究竟在欣赏什么?在影视特效更加逼真、拍摄手段更加高超的今天,“后武侠”时代的荣光能否进一步展现?以下,影视Mirror将追本溯源、剖玄析微,以武侠江湖的角度切入,来阐述武侠剧的“今古传奇”。, w$ P! X9 Z& {+ w
* D8 k2 t7 ]2 J( p) |/ H4 `3 ?太大的江湖没人喜欢7 s7 K4 m) ^0 h( v) y
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从《听雪楼》的平台弹幕、网友评论、专业剧评等用户反馈来看,其不受宠的原因,不在于沧月的原著小说已经“过时”,而在于剧作内容的修改和填充太过密集。. q- m5 F4 {! d- U( c U
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从原著粉的角度来说,这“篡改”了他们心中的美好回忆,“摧毁”其提前为书中人物写好的命格定理;& I/ g2 ~* x. g: l- ^" H/ N3 q/ E9 ]; f
从新观众的角度来说,剧版《听雪楼》无法刻画出他们脑海中所想象到的江湖,乱而无章的叙事结构打破的是“金古”武侠以来的细腻性和条理性。
1 l8 J+ \# |3 Z/ Z; N9 z" J何为细腻性和条理性?即,观众希冀看到,不在江湖之大,而在江湖之“小”。
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《射雕英雄传》起于牛家村,《神雕侠侣》生于桃花岛,《倚天屠龙记》发于武当山,《多情剑客无情剑》崛于小酒馆,《绝代双骄》出于移花宫,几乎所有的武侠大作,都是“螺蛳壳里做道场”。何哉?江湖之大,一“锅”炖不下,一剧自然也“装”不下。
' o) u7 p9 S6 c) I, U换而言之,当年的武侠江湖,如今的格局太大、背景太满。2 P/ L W' @& |) H/ x) E6 E
熟知小说创作规律的作家们,不会在开局就将江湖的所有细节尽皆展现;没有作者会在第一章召开武林大会,也没有读者会为一群陌生角色的生死垂泪。
1 r- Y- q, |3 m: C" T所以,一旦磅礴,就会陌生;一旦陌生,就会抵触,一旦抵触,就会厌恶。+ h* Y. A# t- j9 g3 v7 ~! [

" u x: d. t) q( a! I' `/ O错失好局的新版《倚天屠龙记》正是如此。纵然有着前几集慢动作过多、剪辑混乱的些许争议,但真正让观众忍痛抛弃的根本所在,是编剧对后期剧情的随意涂改和任性增添。
* B& [ _6 v/ W& f! c$ D8 Z5 b在那里,家国大业取代江湖恩仇,天下大同更替你侬我侬,熟悉的张教主、赵公子,恍然间成为民族争斗棋局之上的对弈者。而,这也是如今武侠剧的常见问题。4 C$ Y* h2 F7 |
一方面,是越拍越大的恢弘江湖。编剧们恨不得在剧作之中,展现他们熟知的所有江湖元素,既要“忒煞情多”的儿女情长,又要开疆扩土的丰功伟业,更要名震江湖的武林豪情。
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/ N" R* j; y I N0 ^3 }& {7 v另一方面,是观众对此类作品的更加疏远。当熟悉的作品变得陌生,当原创的故事无法动人,武侠剧的粉丝群体当然不会再像“望夫石”一般,苦苦留在此地,等待着渺茫的惊喜。从此,喜欢爱情的找“甜宠”,喜欢推理的找“刑侦”,各得所愿,皆大欢喜。
$ @! l* v0 s% a1 d那,喜欢武侠剧的呢?是继续忍耐,还是重温经典?“求其大者得其小”,古人诚不我欺。5 n& h1 O- T& J: k3 ]- T
) _! [! a" G- {* m2 _5 B$ N: q2 w有人的地方,才有江湖
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: {# E- ^7 H) v8 [& l' D当观众在看武侠剧的时候,他们在看什么?又想看到什么?他们所看到的,和想要看到的,又有哪些相同、哪些不同之处呢?找到受众群体变迁的兴趣点,或许才是解决武侠剧“式微”问题的关键所在。
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5 H/ ^( o3 G& D武侠的江湖,一直在改变。《今古传奇·武侠版》杂志社社长李宗明曾历数武侠题材的四个阶段,分别是历史武侠、传统武侠、金古武侠,以及大陆新武侠(后武侠)时代,“后武侠”时代的崛起又以女性武侠读者数量的日益攀升作为标志。
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随着文学作品发展而发展的影视作品,自然也要迎来一波新的变化。由金庸、古龙小说改编而成的影视剧当然受欢迎,但随着时代的不断进步,莫非我们的创作者要永远“拴”在金古武侠的“歪脖子树”上?所以,“后武侠”时代武侠剧的迭代更新,势在必行。
; Y9 J0 j" d% h# ?* \: E当然,说革新简单,如何践行又成为一件难事。《神风刀》的前车之鉴犹在,应当如何操作才能打消观众的质疑与否决,让其看到创作团队的用心良苦和精益求精呢?0 {& q4 ~, g7 _. A
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或许,我们在近十年表现不错的武侠类影视作品中,能探寻到相应的答案。; P# S/ q8 v* u6 ^- X
徐浩峰的《师父》算得上是近几年武侠片的口碑之作。着力于天津卫“传武”风云的徐浩峰,为观众描述了一个惊心动魄又真切无比的武林传统秘境。
+ [' f+ H/ q# t1 ^8 X6 p/ l% u称誉者众,《师父》又妙在何处?
* F1 ~$ E5 A1 J0 `2 V, F4 z" M2 I或是拳拳到肉的打斗,或是冷门兵器的席列,或是武行规矩的梳理,或是“守约”背后的人性;最关键的,在于《师父》里所阐述的江湖够小、够精致。
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& I4 E4 b/ q" C相比起其他武侠作品,《师父》的江湖没出过天津,讲的是天津的规矩,斗的是天津的人物,因此能迅速将观众拉入剧情之中。同时,《师父》中满满当当的人情冷暖、勾心斗角背后,更是武侠故事中最为动人的“人性”灵魂。毕竟,有人的地方,才有江湖。
6 s u5 ^+ j3 J7 Z; b6 X所以,未来的武侠剧如何拍,后武侠时代的武侠IP如何诠释,大抵我们有一些新的思路。除老生常谈的品质创新、匠心制作、真情实感之外,总归有些实用的技巧。1 O- u: g8 a T% ]+ x) D( D5 ~
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其一,江湖宜小不宜大。) \( j) b. N" x+ \4 }$ B% @/ L- N }* o
“后武侠”时代的武侠作者,在接受新时代思想的同时,也在某种程度上失去金古武侠的文学底蕴。这一时期的多数作品,细勾勒而不善布局,故事的背景往往大而无当。% P# Z6 P ~4 k7 b
经年累月写就的原著尚且如此,更遑论前期筹备不过数月的影视剧本。倘若影视化的过程中,编剧选择放大武侠江湖,很容易酿成“剧扑粉流”的惨剧。1 y7 W- b* ?- O! W
: h4 @) C0 R, |' b F1 q0 K其二,有人的地方,才有江湖。- _% S8 j7 Z u, e$ f
与其将大精力、资金消耗在特效与剪辑上,不如从开始就将剧中的人物“立”住。武侠小说的灵魂,不在“武”也不在“侠”,而在于透过恢弘的武林江湖,展现出的“人性”风光。
- _( q" E6 w8 ?7 n1 }2 O6 ?: K能被读者、观众所铭记的,不是武林大会上的争斗厮杀,不是抗金灭元的开疆扩土,不是饮酒煮肉的侠客逍遥,而是那些永远也不能磨灭的“人”。
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. R& q0 p; `6 v I! l" p. E出品 | 米瑞文化
/ I$ S, }# D8 E! k6 e总编 | 韩英楠4 Q- C; O2 C5 [: N/ [
编辑 | 昆仑
j/ R6 Y: P8 D( Y& V% @' N校对 | 黄平$ `7 P% z- D* [
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《我是唱作人》:音乐代沟之下,大众审美如何“断舍离”?' l* X; t) U4 r
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民国剧迷思:“身不由己”的选择背后,是内容敷衍和“流量”印象
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: @ j3 V1 Q) [. |3 o' `3 H 《破冰》虎扑启示录:“真香”背后的波诡云谲! P+ L& J# T8 i+ D9 q+ l
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