花17年修复外滩老建筑，今年普利兹克得主实至名归

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% u- S5 q1 u- h            把建筑太当艺术品
            我们就会忽略它的本质
) |( Q) P7 Z9 s2 O% k            昨晚，建筑界年度最高荣誉——普利兹克建筑奖颁出，英国建筑师戴卫·奇普菲尔德在陪跑多年后终于获奖。
8 l+ r/ o( d. [& ?# E. M            对于外滩君来说，这个消息还带着一丝意外之喜。
            今年上海风头正劲的网红图书馆徐家汇书院，还有美得让人心醉的西岸美术馆，都是奇普菲尔德的作品，让人产生了“普利兹克得主就在身边”的恍惚感。
            这种“与有荣焉”并不只是错觉——在我们熟悉的这些建筑大师中，奇普菲尔德几乎是最在意建筑与城市关系的一位。
                        
            “一座好建筑不只是一个‘好地方’，它更关系到如何帮助人们更好地生活。”
, x% M: ~1 L; R            于是我们看见，高大教堂旁安静的徐家汇书院、浦江水畔巨大又沉默的西岸美术馆，都如同从这座城市局部自然生长出来一般，它们就是上海的一部分。
            “我这一生中，大多数时间都在别人的城市里工作。”奇普菲尔德曾这样解释自己的建筑观。
' t* n, C+ b3 O: [' ?! L$ Z            “我必须要明白，我为什么在这里。我不能只是个投机分子，我担着责任，得证明自己能为这座城市带来些什么。”
                        
* H" \- V4 w" z3 a. \6 W/ z( m            普利兹克在2023年度评审辞中同样肯定了这一点：
$ r2 F( R. }5 h/ H6 ~4 S            “在公共领域，戴卫·奇普菲尔德致力于呈现和定义低调但充满变革的市政面貌，风格精简，规避画蛇添足、远离时尚潮流，一切都在向当代社会传递出最切题的讯息。将淬炼出的设计方案以深思熟虑的方式付诸实施。”
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            修葺、改造
" E% `% N: ~9 r8 @3 I            成为城市新的部分
* p% X6 w: t4 Q: k) j            戴卫·奇普菲尔德在全球五个城市设有事务所，其中第三站就选择了中国上海。在上海、杭州等地，都留下了他非常重要的作品。
' p8 \6 X6 t; Y  `% _% ?            如他所言，建筑成为了送给城市的一份礼物，一个共享之地。
            在中国国内，他还有大量颇具识别度的优秀作品，值得一一打卡。
8 K* S5 F3 p, x& A2 L            洛克·外滩源
  X+ j" Z# H8 C' H* i            洛克·外滩源由位于上海外滩的一系列原租界建筑组成，它们风貌各异，是上海城市文化的缩影。
                        
# ?5 H. a8 t* ]  A) a4 O/ R& M            在之前的改造工程中，奇普菲尔德负责了其中11栋建筑。自2009年正式动工，到今年9月预计内街/内广场景观完工，历时长达15年。也正是因为这个项目，让他们留在了上海。
3 c) C0 R! `; P: A8 S            这11栋建筑中，有些因为年久失修，内部空间早已无法使用。他提出了开放内街的整体设想，使原本封闭私密的区域也成为城市公共生活的载体。
            当街区的内部经络得以贯通，一幢幢孤立的历史建筑被向内织补起来，又向外融入城市之中。今年9月，这些内部街区会全部修复完毕，对外开放。
                        
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            其中，奇普菲尔德做的最重要的一件事，就是保留了原来美丰洋行的两片墙。
            虽然导致北京路的交通非常不方便，但却将城市界面和记忆保留下来了。
                        
/ M9 G( A. B8 K$ C" A            城市保护，从来都不仅仅是保护那些建筑本身，更多的是他至于这个城市能带来些什么。
            徐家汇书院
            经过3年的修缮升级，备受瞩目的徐家汇书院也于今年初成为上海地标之一。
            图书馆紧邻徐家汇天主教堂。远远看去，它的外观像一个巨型米色盒子，被数根细长的翅片包裹。
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            在建造之初，奇普菲尔德就提出了非常清晰的概念——尽管教堂现在可能比较破旧了，但从整个历史传承的角度来看它仍是主角。
$ g" A5 T2 a& F( W            所以我们现在看到的徐家汇书院，整体建筑是十分谦虚的，整个立面非常安静，使得教堂真正成为整个周围环境的主角。
                        
5 E8 R# M2 I. t9 B0 @9 V7 d            拾级而上，2楼和3楼各设有一条半露天的连廊。
/ B+ I+ n; d; J, ~  ]+ W: Z            从阳台远眺，可以饱览教堂广场的美景。百年徐家汇观象台、光启公园、徐家汇藏书楼也尽收眼底，见证着时代的变迁。
                        
' z8 k* U/ h! ^+ \2 r3 H6 M            西岸美术馆
$ I- I0 \6 ]( ~$ S6 A            如今上海人的精神时髦地西岸，也有奇普菲尔德的作品。
            开放于2019年底的西岸美术馆，建筑形态非常低调。美术馆中除了展厅，还有大量的公共活动和公共教育空间。
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2 G) u& Q: r6 \( ?0 Z( s            美术馆由三个均为17米高的建筑体块组成，在视觉上呈现一种几何且简约的现代主义。
* W* {5 [1 z" P! N            而柱列、巨型柱子与楼梯台阶等形式与元素的张力，却又透露着浓浓的西方古典静谧的气息。
            三个承载着展览功能的建筑体量呈风车型旋转排布，为各个部分带来独立运营的可能性。
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; q7 z* ]) ]; m1 V/ t+ c            美术馆修长的造型试图将更多的江景带给参观者，同时也为二层入口创造了一个宽敞的露台，扮演着联系滨江步道和城市空间的公共角色。
            陶溪川酒店（凯悦臻选品牌）
                        
            酒店所在的景德镇陶溪川文创街区，原先是为生产瓷器而建造的大型厂房，如今正经历改建，成为全新综合体。
            他将景德镇老窑厂的灵魂——红砖作为酒店的基础元素，再用当地烧制的陶砖拼组成透光的外立面。
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            干净利落的现代主义线条、对材料的敏锐度以及对环境保护的强烈意识，他总是能用自己理解的现代时尚来定义该有的气质。
            随着一天中的日升月落，外围建筑会显现出不同的明暗对比。
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2 d- F. y* I( N+ U; f& Y/ U4 p            文化街区的改造更迭，让景德镇文化以历史为根脉延续到当下，保持了旺盛的生命力。
            良渚博物馆
            近年大热的良渚，并不仅仅因为其久远的文化被大众所熟知，更因为当地遍布大师作品。
                        
                        
            奇普菲尔德设计的良渚博物馆居于湖畔，占地约1万平方米，整体造型的灵感来自展馆内的展品——玉锥，以“一把玉锥散落地面”为设计理念 。
6 g  m: K- H2 o" e. |8 V8 Z# w  V            博物馆由四个长方形建筑构成，棱角分明，利用排列位置的差异打造视觉上错落的感觉，轻盈简约。
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            庭院与回廊成为了转换空间的介质，稀疏有度的绿植成为了空间的主角，平衡视觉上的单一。
( l( v  s7 t! H2 G            回廊动线利落清晰，很适合参观。
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; J- Y8 g1 }2 o# d% G  [- O            外墙天然纹理带来的无规律的颜色变化温暖且舒适，灰色让这方水土更添一丝宁静的基调。
            九树公寓
            相较于其他作品，九树公寓知道的人可能并不多，但这是奇普菲尔德在国内的重要起点。
4 S3 a! U( h  r  X' ?1 R! ?            九树公寓毗邻新西湖十景的“九溪烟树”和“云溪竹径”，是当年的顶级豪宅之一。
5 i" y+ s, F* y! @& q) ^            2009年，九树公寓作为国内唯一的住宅项目，和北京鸟巢、水立方一起，获得英国皇家建筑师学会国际奖。
                        
                        
            每套房子都有绕住宅一圈的360度的围廊，让目及之处皆是风景。
            围廊外侧设置了独特的可移动木格栅，不仅让东方禅意和现代极简完美融合。并且根据室内对采光和私密性的不同要求，木格栅可以自由移动，形成丰富的光影变幻。
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            西溪天堂·悦庄
            另一处他设计的私宅是毗邻西溪悦榕庄的西溪天堂·悦庄。
            在西溪湿地这片土地，他以简洁利落的笔触，让悦庄延续自然。
. R4 l" ~3 u4 n6 ~  i$ L# d& C1 s  l            建筑被水系花园环绕，宛若镶嵌于水系花园中的黑色石块，与绿意盎然的周边环境形成鲜明的对比。
                        
                        
            内部亦是致敬奇普菲尔德的极简空间。
            玻璃砖中，一条水路通向光，墙体“裂开”一条等距的缝与玄关处相呼应。
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            纯白的旋转楼梯像鹦鹉螺，阻断了视觉。
            从楼梯向外看、或从外看向楼梯，都无法看见对方空间的全部。一个楼梯就仿佛半封闭的禅室，是融入西溪湿地的侘静。
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' n' W1 E. T* N% @            “别把建筑太当艺术品”
            奇普菲尔德1953年出生于伦敦，童年在英格兰西南部德文郡的乡下度过，每日在谷仓、农舍中穿梭，让他产生了对建筑最初的印象。
8 b( Z; E9 Z6 ?0 U  a9 n            在金斯顿艺术学校和英国建筑联盟完成学业后，他先后进入过诺曼·福斯特、理查德·罗杰斯和道格拉斯·史蒂芬等多家建筑事务所，1985年自立门户，在伦敦成立了戴卫·奇普菲尔德建筑事务所。
3 _$ U/ G' C6 s, ^. ~$ u            职业生涯初期，奇普菲尔德接触了许多日本客户，包括为三宅一生门店做室内装潢，之后转战德国完成了柏林新博物馆的重建。
            这个过程为他开阔了国际视野，为海外当地文化建造建筑，也让他意识到了建筑师的责任感。
                        
                        
                        
/ ^4 o  D5 J& D1 ~            柏林新博物馆，柏林
3 N! r6 \2 T9 K5 j            “在寸土寸金的城市里，建一栋住宅楼、一座商场，或许比造一座美术馆、一个公园更赚钱，但后者对城市文明和市民生活却更重要。”
- [& A+ N, b6 O) U6 k- b            奇普菲尔德坚信这一点，城市居民的生活方式，不该只囿于赚钱、购物、美食，而是存在另一种更具价值的可能。
            他试图为城市、为下一代来找到这种更有价值的生存方式。
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            柏林新国家美术馆，柏林
$ v& t$ |  s& t& y2 P            奇普菲尔德自掏腰包，在西班牙成立了一个研究小组，里面有建筑师、科学家、艺术家、哲学家。
5 b9 c" l. l# Z6 e. v7 V            大部分时间里，他们做的都是设计之外的课题，研究环境、交通、可持续、就业问题，“这些社会课题，往往才是我们作为建筑师和创作者最需要去改变的东西。”
                        
                        
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            莫兰大道综合体，巴黎
            作为建筑界极简主义的主要代表之一，奇普菲尔德的作品并不追求张扬的个性和某些无与伦比的特点。
4 \4 g$ V0 e& C0 q4 h3 J            而是尽可能地以简单的形式融入环境之后，成为环境的一部分，于内敛中流露出独特的气质。
            并不期望人们过分在意自己的作品，他甚至希望自己的作品为人们所忽视，成为日常生活的一部分。
                        
                        
            BBC苏格兰总部，格拉斯哥
0 m5 V* \" q6 z3 ~" W1 r" N6 o7 O& M            1996年普利兹克得主、西班牙建筑师拉斐尔·莫尼欧曾撰文，从现代主义建筑角度解读奇普菲尔德，其中有一段对他非常巧妙的总结。
, H, T+ j6 R" B& [$ p3 t- [            “对建筑师来说，城市本身成为了收藏馆，他们的签名式建筑是展品。”
            “戴卫·奇普菲尔德则努力创造另一种可能性，对抗现代主义建筑预设的固化形式，避免让建筑成为艺术作品而忽略其本质。”
                        
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9 n8 K: u$ e0 Q2 J0 f1 r            旧行政官邸大楼，威尼斯
& k' B1 B1 a- V: n/ B, [            从柏林，到威尼斯，再到巴黎，奇普菲尔德的改造项目遍布全球各地。但同时，他又隐于城市，强调整体远胜局部。
            戴卫·奇普菲尔德目前正主持设计希腊雅典国家考古博物馆的扩建。
            如他所言，他的愿景已不仅仅是把单个建筑融入其所在地点和文化，而是拓展到对地点和文化更广泛的定义和理解。
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