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1 D' @6 ~6 z, l' l 文|石榴& _! I6 L5 |, D
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; b4 p% H! P+ S3 z6月28日,《我是唱作人》落下帷幕。
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. ]% C3 M: k: y4 F* ?; P6 @8 c6 K或满足,或遗憾,镜头都真实记录了站在舞台上的唱作人们这三个月来的收获。
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! r* l% A7 O6 _, H8 a. X三个月前,《我是唱作人》是在人们怀疑的目光中登场的。彼时,占领着音乐综艺市场主流的是小众类型,将各类音乐类型汇聚一堂的《我是唱作人》看起来似乎有些不伦不类。
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2 f$ F* q6 H! o! W0 f但一期过后,在唱作人们毫不留情的正面开怼和突破固有认知的舞台中,它冲进豆瓣一周口碑综艺榜TOP1。
1 A* P( C, A5 j% H9 E6 {; K1 l如今,《我是唱作人》迎来总决赛,唱作人们正式毕业,但时间没有消弭观众对他们的热情与肯定,一万五千人为《我是唱作人》打下了8.1分的高评分,81%的好评率也称得上傲视群雄。, `6 |0 g/ s2 m/ M' B# C$ [& K( u) R% l
; _6 Z) c' ]' p. ]但有意思的是,音乐节目中那些习以为常的“音乐竞技”“同台PK”等皆不是这个节目的重心。从上半季的音乐鄙视链,到下半季新老音乐人所引起的音乐代沟的探讨,那些贯穿始终的对音乐风格的看法,对“高低级”的讨论,以及对音乐市场的摸索等等专业化的话题,反而成为了观众的热议中心。
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: P$ o9 Z1 t0 e5 w' Q4 I% e他们积极地探讨着《我是唱作人》火热背后带给音乐市场和大众审美的反思,感叹“唱作人生态”几个字对这个节目定位的高度概括。3 n5 x8 i) t0 W( l
优秀的综艺从不少见,但当一档节目在审美与鄙视链的缠斗中,碾碎对于音乐的扁平化想象,带来的是娱乐之外更多的反思,那么它所存在的意义便值得我们来探讨。7 X. c5 x @- h/ {2 j
+ Q4 Z8 W( {/ \6 j3 j( ^+ q1 _被滥用的货币9 |9 K/ ]( I: S1 _
当“高级”“小众”沦为俗套
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音乐节目向来是时代的页岩,真实地记录着社会审美的变化。5 {5 J# A9 r# u! _) X( o" ]5 F4 ]
从早期呼朋唤友的手机投票,到后来牢牢抓住追星女孩们的偶像元年,再到如今高筑着圈层壁垒的小众音乐类型。社交互联网时代带来的便利让“与相似的人连接”变得前所未有的容易,圈层的崛起,也让越来越多的小众文化出现在了大众面前。
- {3 o6 V; Z' X& B8 m但是,这种轻易的连接,背后承载着怎样的代价呢?/ _$ ~! d3 f; k3 ^, S
音乐最初诞生时,背负着的是开放、多元的希望,在那些充满共鸣的歌词旋律里,建立起的一座通向崭新的纪元的高塔。
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但如今的听众们,却在对所谓“高级”“小众”的追捧中,逐渐变得盲目。
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“很多人明明喜欢我的歌不投我,说没水平,听过你也不选你。”上半季高进在第四期被淘汰,在此之前他的四次挑战,只赢了一次。那一次虽然险胜,但战胜的不过是一个出道不过一年的小姑娘。公开结果后,他泣不成声,“我也是做音乐的,为什么是我呢?”- H* _* O: k) H- j' Y) ^7 X
他和其他唱作人们诉苦,而站在他旁边的汪苏泷看起来是感同身受的。
; x9 m9 `! J5 S, E8 R他被高进划在了同一阵容。那期节目是汪苏泷二度挑战梁博,并再次以失败告终。为此,他还特意写了一首歌,名字叫做《不服》,歌词直白干脆,诉说着他两次战败后的心境,“何处才是归途,容我一身傲骨”。
9 ^/ O4 H! S. I1 q$ S9 Q# o听起来或许有些悲壮,但也不得不承认的是,这的确是如今华语乐坛的现状。
. t) e6 O- ^# u7 E4 G人自古以来都是认为“复杂多样”,“难以获取”,“与众不同”,“我有你无”的东西是高大上的、有品位的。大多数喜欢“小众音乐”的人看待“流行音乐”时也总是心存“优越感”的。
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在《我是唱作人》中,唱作人们也不止一次谈起了这个现象。王源将梁博、毛不易放在了鄙视链的上层,说已经在嘻哈圈封神的狗哥,有江湖地位,而谈起自己、汪苏泷与高进,则自嘲在听众耳中是没品位的,但他最后仍是不甘心的加了一句:“可你去KTV你不唱啊!”
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弹幕里有人跟上,“大实话”。的确,一如他们所言,本该包容万象的音乐,正在被划分为泾渭分明的阶梯矩阵。- w! c1 f9 }- k9 t
对于主观性强烈的个人品味而言,这种看法或许无可厚非,但当越来越多的小众音乐追随者们迈入这样的恶性循环,小众音乐存在的意义也开始改变。
, y F$ U8 B! x4 d) W1 Z人们借以它表现自己的标新立异,那些追随者们,更守着这条奇怪的鄙视链,唯恐自己站在了下层。于是问题接连出现,但是哪个都没有答案。最后凝聚的,也就只剩下一句叹息,“现在的好歌都去哪了?”) Z3 F. B: ^# A3 @
知乎上,有网友说华语音乐是被阉割了的。当剥开那些自以为走在潮流先锋的小众音乐的追随者们“超出三界外,不在五行中”的自我高潮,或许我们才会清晰的看到,这种固步自封带给华语乐坛的是怎样魔幻而现实的打击。. u5 d& \( B* X; J, }
7 B$ F& l, E- V4 J' j每一种音乐都应该被珍视
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播出的三个月间,《我是唱作人》中很有意思的一个现象——它一直在试图将反思的权力还给了观众本身。. y, u, L' T. q7 h7 A
也许有人在疑惑:反思些什么呢?
3 ^( d' `! ]" s$ h& v3 f5 ?李连杰主演的老电影《方世玉续集》中,李国邦临死前这样说:“收藏武功是会贬值的”。文化一旦断层,失去了有效的传承,就注定要灭绝了。) w+ a, D& C/ D& m
对于小众音乐的追随者来说,需要反思的同样如此。8 a1 [, c5 u0 z K
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热狗是这个舞台上特殊的唱作人。从1996年出道,至今二十多年的时间里,他被rapper们所崇拜、追捧。在《我是唱作人》的舞台上,不论是唱作人们还是大众评审,都曾给予他高度评价。
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' R, \& E/ g" ], `9 C6 k& t但他也依旧无法避免着争议:“现在的这个热狗变了,早已经不是我们当年崇拜想模仿的人了。”
8 m" ? Y% n; K# F但什么才是变了呢?8 R( X5 A, P( S( O# @* s8 z
微博上有一个说法耐人寻味,“总有一些人,期待rapper永远是一个穷苦的底层人,永远在愤怒和咒骂。他们把这些人称之为real。”当然,rapper这个词可以切换为一切小众音乐。) ]% i! w% ^4 x# L( } ]( X
那些守着这一条死线的追随者们,一边害怕这种平衡被打破,一边俯视着处于鄙视链底端的歌手和听众们,在某种程度上来说,或许这也是文化的另一种断层。
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$ v3 y+ X9 \: a \总决赛的舞台上,热狗唱起了这段时间来的争议,“他们说你不real了”,但他下一句的转折是“哥只fake你”。文化产品的商品属性让所谓的小众完成弱肉强食逻辑下的打怪升级,站在了审美鄙视链的顶端,但音乐属于文化产品的精神属性则需要更多元的音乐超脱出简单的“商品”标签,在大众化的语境下站起来,继而活下去。
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在《我是唱作人》的舞台上,热狗是特殊的,但其他唱作人亦是。常石磊不止一次地感叹道音乐变化之快,但感叹是一方面,真正地能够展现却又是另一方面。来去匆匆,能够给予这些多元化的音乐的舞台实在是太少了。
- h9 i! w3 E/ K8 F7 v# }9 ~, f; G今年是白举纲入行的第六年,但一如他出场时对自己的介绍一样,他和他的音乐,一直没有真正地被大众听见。
y5 K5 y7 p# G) \复活赛上,他以一首《来自冰岛的信号》成功晋级。他这样解释这首歌,“开始写曲子的时候我有一些孤独感,但我想通过我音乐的方式,把我希望别人注意到的群体、事情、想要表达的东西传递给大家”。4 ?" Y: M4 h+ e$ e, X- n+ }* Z
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西班牙哲学家奥尔特加在《民众的反叛》一书中首次提出了“大众文化”的概念,主要指的是一地区、一社团、一个国家中新近涌现的,被大众所信奉、接受的文化。
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9 ?8 h8 D. O5 @0 y3 v/ `在《我是唱作人》的舞台上,容纳着的,便是这种走出偏见的包容性。
7 P1 R9 ?* e) m% ~/ c+ g对于观众而言,什么才是好的音乐,逐渐不再是一面倾倒的天平,而是变成了一个没有固定答案的回答。比赛中,第一名定有第一名的道理,最后一名不一定是不好的。' m8 D# E* E$ V
他们可以热爱梁博的潇洒,可以钟情于郝云的态度,也可以欣赏常石磊的成熟,更可以被钱正昊的新潮所打动。
6 c& V9 C( j6 a1 _0 h: P8 w! z在这个过程中,更多多元化表达的出现,并没有限制身为受众原本的文化热爱,而是以更包容的姿态去接受和认同,让每一种音乐风格在这个过程中都不会因为曲高和寡、敝帚自珍而消失在观众的眼前。
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( s& k; W) V; l; n6 U/ d大破大立后的多元音乐人格$ ]$ t/ b; D: a- Z [/ u
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/ b+ X/ ?+ ]. F* @; [' C当然,放在整个音乐行业来说,拯救华语乐坛,并不是《我是唱作人》一档音乐综艺可以完成的宏愿。: C) r! n" d5 _1 H8 h" `% H: C
毕竟在短时间之内,对于先锋小众和经典流行的偏狭不会完全消弭。但它能够通过多种手段得到控制。& G) x5 d5 B* T# e' ^, i# w
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电影《海上钢琴师》中有这样的一句话,“音乐是在有限的琴键上,奏出无限的音乐。”这句话用来形容《我是唱作人》,似乎再合适不过了。0 s. c* {$ Z* `# ~
( j; W& J& `; S3 ~* X, g偏见下的“小众糖衣”,让观众对于音乐的想象力走入了“死胡同”,也让华语乐坛逐渐画地为牢,守着一亩三分地而难再见经典。* q1 x% E4 w. g9 t. [
在这样的环境下,与其说这些年来听众们也越来越怀念曾经的众神争霸的年代,倒不如说是对多元化的音乐品格能够重现的期待。
2 ^$ D- U& c! F* p这样看来,近三个月间,《我是唱作人》持续的高热度和高讨论度,或许不仅仅是因为对过去这种泥足深陷的审美狂欢的“大破”,更是对多元音乐风格的“大立”。
1 L7 W% X, p4 D$ t# U9 y. k% W不论是上半季被深深误解的流量偶像、怀才不遇的独立音乐人、被土味标签束缚的网络歌手的齐聚一堂,还是下半季新老音乐人所带来的与众不同的音乐观念的碰撞,《我是唱作人》所传达出的观点是:无论是经典也好,先锋也好,音乐无关高下。
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在总决赛的舞台上,高进的歌让人有些热血沸腾,“不管什么对与错,不管它胡言是非,我要回来,理想不改”;钱正昊唱的是一首《Melatonin》,歌词写的是他的努力与勇气,“到这个位置,没什么怕的”。# s2 J: {% Z' K% ~ R
3 ]' m6 u7 r: c, V/ I+ T5 Z不同的音乐风格,唱着的是同一种期望——那是当下的华语乐坛所最需要的,对音乐的认知坦诚,和在小众的盲目追求之下对主体个人创造性的发掘。
1 I1 b) D, ]1 Y$ H在这个过程中,观众们或许才会发现,“高级”和“流行”是可以共存的,先锋与经典也是没有高低的。作为抒发情感的工具,谁能获得更多的共鸣,谁就能获得更多的听众。
4 j5 A; e" ^4 v$ ]5 l1 \+ r正如总导演车澈曾在采访中说道:“我们想引起的一场讨论是,音乐不分好坏,我们也没有权力分好坏。”+ K0 c: {# q9 F5 d
对于什么是好音乐,《我是唱作人》没有给出固定的答案,但它在为多元音乐摇旗呐喊时,却让观众坚定了一个信念——你心中的好音乐,就是好音乐。
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0 d( r h- G( n0 a3 Q; w& z7 k+ s) [出品 | 米瑞文化
% k9 [( Y% r9 ~7 e9 R总编 | 韩英楠0 k6 b1 \+ e! q6 t( N+ J: H
编辑 | 青禾
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校对 | 黄平
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热文张雪迎:期待、享受、满足,在表演的世界里舞蹈
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+ z# \5 C$ F, H+ e6 X" |+ \, A, c 为什么你的抖音号始终无法变现? 6 y m4 Z' X; X g5 F% y/ b
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& N1 D( p# b0 u' T2 W" ] 《乐队的夏天》:“解药”还是“毒药”?3 |3 k, D! i& j
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0 L1 A$ i. a% f# |# r来源:http://mp.weixin.qq.com/s?src=11×tamp=1561809603&ver=1698&signature=NysEYQtEOWRh9y6K4alNIrIcj-obTBuzO7Y5P*5r6HrkXSLqhc*epIMl2W7CTfVtFXKIdPaT5tHruZxX75ipn5DP7jCHwYFntrHzbWancQ31EwVWfrgrP3s7DQpqaRC*&new=1
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