把乱伦、卖淫、性暴力全拍遍了的导演，如今拍起了自己

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我的所有电影都代表我，但是这一次我走得更远，在其中的是我的灵魂。

西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦的作品总是凭着诸多显著的个人风格拥有着极高的辨识度。
身为一个色彩大师，他倾向让画面以高饱和度呈现，时常选用红色为主调。
' D' N! I5 e) w) Y1 @# I用颜色宣泄浓郁的情感与欲望。
3 p9 j; {& }. t他喜欢把镜头对准女性，对其进行细致入微的刻化，从中流露出自己对女性的同情、关怀或称颂。
充斥着悲伤、孤独与绝望的《关于我母亲的一切》表现出女人的母性和她们承受痛苦的惊人力量。
80年代的《崩溃边缘的女人》则采取奔放吵闹的喜剧形式，几个遭男人遗弃的女人伴随着爱情而成长。
! N; z; e! [2 O3 p' B' t 一个女人邂逅恋爱结婚生女的“日记” 《胡丽叶塔》又在无数的情感纠葛体现了宿命的意味。
这些女性有受害者，有战士，有英雄，但共同点在于她们都是历经了磨难的幸存者。
不过在阿莫多瓦的新片里，他彻底把自己放置到了故事的中心，完成了一次自传式的告白。
. I5 K  w( s6 o- H《痛苦与荣耀》
+ {; s" Z9 d! B" H5 C" t0 Z这是阿莫多瓦在人生暮年对自己生活的还原与改编，感觉海报上的影子就是他的。
! J6 u/ r+ E% G艺术家都往往会从他的自身挖掘创作灵感，阿莫多瓦也时常这么做，但之前没有哪一次能达到如此敞开心扉的程度。
我们知道跌宕起伏的叙事与情节剧的融合是他电影的特点。
' Y  h9 K# q! G# P吸毒、暴力、宗教、变性、同性恋、跟踪、囚禁、卖淫、性侵、乱伦这些敏感大尺度的内容也早已被他拍了个遍。
《捆着我，绑着我》
3 E' C0 `( {6 v2 p# T3 A. A说白了，如果不是阿莫多瓦执导，他的电影很容易从艺术片沦为八点档肥皂剧。
0 a5 ?1 P  z$ [6 n) w不过那个“离经叛道”的电影顽童这回异常地温柔，用私人记忆取缔了夸张的情节，依旧打动人心。
由他一手捧红的安东尼奥·班德拉斯（此次还得了戛纳影帝）和佩内洛普·克鲁兹，一个饰演对应阿莫多瓦的男主，一个饰演男主童年时代的母亲。
男主萨尔瓦多·马洛，现在是一个饱受病痛折磨的电影导演。
, M" h2 n  g! v  M6 `3 z; y失眠、慢性咽炎、耳炎、胃食管反流、消化道溃疡和内源性哮喘，头痛、背痛、膝盖痛，还有吞咽问题，喝口水都会呛。
母亲去世加上自己动了背部手术，尽管他想拍也没法继续拍电影。
9 o, m* |3 P4 P8 L# x" j, w目前的身心状态阻碍着他渴望创作的愿望。
! [. B8 m) T1 \6 ?1 d9 K0 l9 H! j在此期间，机缘巧合和老旧物件将他和自己过去再度联系起来。
9 ~/ x& k, u. k0 O1 j9 R. H从自己3个不同的身份，重新了却了那些耿耿于怀的心事。
  R( i( [0 V7 T·男人
  G* L# O7 H9 p$ }) H( H+ ?30多年前，萨尔瓦多执导过一部名为《滋味》的电影。
- o& S/ P' v$ C5 `男主演阿尔贝托只顾按照自己的理解演戏，还吸食海洛因，把萨尔瓦多气坏了。
字幕来源：弯弯字幕组
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两人合作完之后就此分道扬镳。
, @5 @, X3 Y3 [7 X! z; ^30多年后，电影被修复展映，萨尔瓦多再一看觉得阿尔贝托演得确实不错。
萨尔瓦多登门拜访了阿尔贝托。在病痛和好奇心的驱使下，萨尔瓦多主动从对方那里接触了海洛因。
1 {$ z, q' p/ K$ V1 \在阿尔贝托的请求下，萨尔瓦多同意将自己写就的《瘾》交给他在小剧场里演。
  \/ t3 d3 ?3 q/ H8 @' w不过那写的是一段他自己的情感往事，因为不想被人认出就干脆不署名了。
为了演得至纯至净，阿尔贝托连海洛因都不碰了。
' L) Q9 t9 ~% M1 B7 `《瘾》被搬到了舞台上，变成一部独白剧。鲜红的背景和白色的银幕前，阿尔贝托用第一人称将萨尔瓦托的故事和感悟娓娓道来。
5 d+ E: F8 F( `3 _/ @( p* `+ V$ F一场帮恋人逃离海洛因的外出旅行下来，主角在欢愉过后无奈地意识到他们总有一天要返程。
/ B' e5 h. t! z7 s6 ^; c而他的爱或许能移山倒海，却不能从那些粉末中拯救所爱之人。
: ~% b& H% E! x( P0 c* a台下一名男观众潸然泪下。
1 J) v4 R+ J$ Z/ H4 G: M8 J1 B7 {1 u原来他就是故事里被拯救的爱人的真实原型费德里克。
每一段说给他的台词都在他心头掀起阵阵波澜，把他的思绪拉入岁月的潮水中。
5 i4 o  C* _0 T6 Q5 m5 ~9 q寻得了萨尔瓦多的住址后，费德里克与他欣喜重聚。
6 V- {5 d( v2 I# t/ z; H2 f, @阿莫多瓦自2002年和演员兼摄影师Fernando Iglesias交往，费德里克也许存在他的影子，也可能是更早之前的男友。
! B5 u5 J$ `: Z9 T话说阿莫多瓦是一个同性恋，但向来不是什么激进的平权活动家，感情生活更是低调。
费德里克和萨尔瓦多仍保留着对彼此的爱。关于曾经的过错和当下的处境，两个男人也直言不讳地谈开了。
在最后一吻后，萨尔瓦多送走了旧爱。
挥别时两人大概都意识到那便是永别，即使那样也没什么遗憾了。
* R8 b- j: [9 E由海洛因而生的心结全已打开，萨尔瓦多将自己剩余的存货都冲进了马桶。
·儿子
小时候萨尔瓦多的母亲竭尽所能地将他抚养成人。
0 Z8 t; e9 D$ k& t9 b- \) V( c 他们所住的地洞也被母亲收拾成了一个还不错的家。
神学院是萨尔瓦多唯一能受教育的机会，可年少的他却不希望长大之后当一个神职人员。
显然，他之后来到马德里成为了一名出色的电影导演。
后来年迈的母亲提起了儿子不愿让她过来住的事。
4 o; t; r2 D2 q1 e" G* B! @儿子觉得她适应不了，母亲却觉得更多是他不乐意，这件事很是让她心寒。
同样，母亲也给萨尔瓦多造成了心理上的伤害。
对不起，没能活成让你骄傲的样子，我仅仅因为做自己而辜负了你。
听完儿子的话，母亲一时间沉默了。
当晚她表示自己最后的心愿就是落叶归根，死在村子里。
0 ~8 P& Z8 |" _- [9 |萨尔瓦多答应了，却未能实现。母亲一个人死在了重症监护室，他不禁感觉自己再一次辜负了她。
出身贫寒的阿莫多瓦在8岁时被送到宗教寄宿学校学习，家人也盼着他能成牧师。
  ^( Y. b$ ?, R7 u8 @9 p8 M0 f, |& G; @学校位于卡塞雷斯，那里有家电影院。他发现，牧师传授的知识远不如电影教给他的多。
受电影这项艺术吸引的阿莫多瓦不顾家人反对，在60年代来到马德里，边做着几份工作，边自学电影制作。
之所以他擅长拍女性，让男性在作品中缺席，是因为他从小就被坚强的女性们所包围，以致于母性对他的启发要超过父权。
( G! C. P8 f! l! r( G: _母亲在他心中占据着无可取代的位置。
·男孩
2 b& f" j& Z! W" c助手处理信件时，萨尔瓦多偶然间看到了一张画廊的宣传卡片。
, z0 z0 X  s+ ~0 u上面画的，竟然是他儿时的样子。
% s; N* Z8 F$ W( b; E0 w童年那会儿，他教同村的大哥哥爱德华多念书识字，报酬是对方来自己家刷墙贴砖。
那天萨尔瓦多坐在太阳下读书，爱好画画的爱德华多就随手将这一幕捕捉了下来。
) n  ?: g( i2 m/ B2 o: N. Q! T3 b之前握着他的手教他写字，如今又成了萨尔瓦多又成了他的模特，这个懵懂的男孩对爱德华多的情愫也渐渐加深。
  i2 Y# ?9 L. j, A当萨尔瓦多看见爱德华多洗完澡后裸体的样子，红通通的脸上写满了震惊，萨尔瓦多直接晕了过去。
他的脸烫得不行，心潮澎湃的性觉醒就这样被隐藏在了大人所言的中暑里面。
填了色的画被寄到萨尔瓦多的家，母亲收到了画，她却没有告诉过儿子。
8 Z; C3 i$ l" a3 W! S$ x: K( L这幅画从集市流转到画廊，好在它终于找到了萨尔瓦多，哪怕晚了50年。
久远的回忆赐予了萨尔瓦多新的灵感，他在电脑上打出“最初的欲望”。
医院查出是椎骨边的一个骨赘造成了他的吞咽问题，只需做一个无风险的手术就能解决。
那就像电影创作的障碍，一旦切除便可通畅。
萨尔瓦多经过了一系列对旧时光的重温和自我思考，选择和解与坦然。
躺在手术台上的萨尔瓦多正和医生说着自己又开始创作了，几秒后陷入昏睡。
( t: M/ G) {7 Z; O' J! O衔接的画面是童年的萨尔瓦多和母亲睡在车站，镜头一点点拉远，左边露出了举着话筒的录音师。
4 a7 j5 A+ O  i9 N" @- B监视器后，萨尔瓦多喊了一声“卡”。
6 N( [! L& L$ n/ w1 ^我们可以将其视作萨尔瓦多状态恢复，继续拍起了电影，也可以视作是麻醉作用下的梦与构想。
% a0 ]1 Q4 X3 G4 p/ I* W, q不管怎样，他都突破了屏障。
% k$ G- c8 W, C7 C这是阿莫多瓦对过去拼命克制眼泪的回望。
年华老去，拯救他的依然是电影。

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