倪妮演《宸汐缘》：仙女“历劫”，真香的不止哭戏

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《宸汐缘》可能是倪妮近年来遇到最“难”的作品。
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; S) M, K* a4 m* S也许是因为与张震一起演仙侠剧这样的搭配太过令人意外，这部最新逆袭7.5分的“中年偶像剧”，在刚播出时评分仅有5.4分，网友的吐槽包括“造型不像仙女”“土味”等等等等……
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但对于倪妮来说，更难的应该是，恐高的“玉墨”，如何在剧中演绎好天性可爱、乘奔御风的仙女灵汐？
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倪妮很清楚摆在她面前的，大众印象对于“倪妮演小仙女灵汐”的争议点是什么：我做可爱的表情，大家可能也会觉得吃不消。
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0 D" B6 x; `# \可她也没有因此选择回避灵汐这个角色，或者演技上有所妥协。
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可爱有很多种方式，倪妮选择了演绎的是直率率真式那种，这是她真正思考过后，寻找到的自己与观众理解相通的演绎设定。

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  N# G5 _2 Q- ^8 N+ r9 t' g9 x8 V5 K9 p当然，可爱只是灵汐的“皮”，不食人间烟火才是灵汐的“骨”，而倪妮身上就是有这种特质，能把欢脱与疏离糅合得浑然天成，一静一动之间妥妥的就是仙女本仙。
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: l5 {+ h4 K$ I7 g7 w0 E2 L事实证明，如同“仙女”下凡，好演员能够加成作品，演技能反转大家对剧的成见，而因为倪妮，《宸汐缘》有口碑逆袭的底气。


9 T3 U3 O  |' {5 E不管是在《宸汐缘》里贡献了最多的哭戏，还是各种上天涉水，始终沉浸到角色里的那种真实专注是倪妮演技的魅力所在——就像她自己说的，面对角色，如何始终保持专注钻到角色里其实才是最大的难点，而“使命感大于疲惫感”。


倪妮沉浸到角色里面的时候有多绝呢？

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毫不夸张地说，倪妮在《宸汐缘》里的哭戏演技，简直是长在了观众的泪腺上！而真正让人跟着一起泪目的，不是单纯的眼泪，而是哭戏背后蕴含的角色的每一层内心。

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: _1 W8 t6 H- T/ f  S; N3 E5 m第一世在天宫受审时，灵汐的哭就是伤心一步步递进的。


. O" m/ Q7 R' d8 ?; l. a1 L' k6 b刚听到众仙附议要置她于死地时，灵汐伤心但泪还蓄得住，当天帝询问九宸意见时，她含着泪依然用满怀期待的眼神转向九宸。
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+ y& Z7 T3 G7 H/ S结果听到九宸支持行刑时，灵汐满眼震惊和难以置信，一声“神尊”，眼泪一下子就落了下来。

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灵汐与心魔交战时，眼神挣扎变化的那场表演也很让人惊艳。前一秒还是被心魔召唤险入魔的冷漠眼神，清醒后发现自己误伤了九宸，又想起父亲被杀，一下子就悲从中来眼泪刹都刹不住。
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哭诉过程中，魔君还在迷惑着她，灵汐的眼神就一直在质疑和伤心间变换。


8 ?7 c" Q# @! a) P  R9 c% C& ~哭戏说好演也好演，说难演也难演，如何带动观众入戏才是重点，绝不是“哭就完事了”。而倪妮不仅能表现出哭戏中不同的情绪层次，还能表现出身为不同“世”时，灵汐和林默两重身份之间的差异。
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同样以为自己被九宸背叛放弃，灵汐深爱九宸，赴死时的是无力和希望不再见的伤心。


' V; M% X) S3 {2 _) [3 G5 u林默则是不甘心，以为自己是“替代品”，在赴死前哭着质问九宸和反复强调这一世是林默的绝望。

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% L7 A0 q: a' C 是的，倪妮在剧里演绎出了经历“灵汐-林默-历劫后的灵汐”三世，这三世，她完全是用演技去区分和串联起来的。


4 e5 S0 `  s, I  m; v  u第一世的小仙女灵汐，从桃林初次到外面，初时有着不经世事的率真可爱。经历情窦初开以后，她全身心的都是在爱着九宸的。
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即便后来遭逢变故被九宸带到锁妖塔，灵汐也还是一直选择相信九宸，她的性格里有着一种愿意“爱到底”的直率。
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而第二世下凡历劫的林默，因天生失去听觉，性格上就比较安静内向。


+ w8 E: X1 |' s, M# q2 ]6 w1 a( m8 U但虽然身为有点“命苦”的凡人，林默也有着她独立勇敢的一面，这种勇气和善良更为可贵，也是她能够连渡三劫的关键。
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到了第三世飞升上神的灵汐，所有记忆都回来了，气质里就多了那种历尽磨难后的成熟沉稳，处事也淡然了很多。
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& F/ t! l5 ^  Z" @7 I& {6 J; G# b虽然如此，再次见到爱了两世的九宸，眼睛里还是一下就噙满了泪水。


/ M2 |* T- P3 B/ U在倪妮看来，这三个阶段看似独立实际上却是逐渐进阶的，三世之间不可能没有一点关联和相似。
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  l8 n: _! C" ~' S. t这种理解放到演绎里，能在剧中看到她演的第三世灵汐，虽然越发“女神初长成”的气场，但看着九宸的眼神中依然会有小女生那种满满的爱意。用倪妮自己的概括来说，第三世灵汐就是“成熟的小女人”。
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倪妮让我们看到，古偶的演绎也可以“高级”，可以不那么外放而简单粗暴。
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; z2 J3 R" R% V  ]; g2 }演灵汐那种“少女怀春”不是真的就要“怀春”，倪妮说她演7分，剩下的留给观众想象。

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演绎剧里大量哭戏的时候，倪妮跟导演商量尽量把哭戏放到靠后，让自己在整个演戏过程中去酝酿；她说只要情绪满了，眼泪自然就出来了。
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1 ~! N- I  g  n+ w2 ]事实上，演技的自然与刻意间往往只是一线之差，从角色出发、自然而然的演技是每个人都希望达到的状态，但要真正达到却不是那么容易。
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尤其是像倪妮这样，刚出道就有着“玉墨”这个极具强印象的代表角色。
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6 Q, T4 L' {, K0 ?8 `不过，在很多人都质疑倪妮“出道即巅峰”接下来要怎么办的时候，她的选择却是踏踏实实的去靠近角色人物——演哑女林默，就把手语学到最准确；演话剧的时候，除了挑战与影视不同的台词发声方式，还要为剧中角色学习日语台词。

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* u; Z: Q( q5 _3 O今年年初，倪妮与赖声川合作话剧《幺幺洞捌》，在里面一人分饰了舒彤和安娜两个角色。
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跳出自己擅长的领域去挑战不熟悉的话剧，倪妮连30秒换装这样表演外的必备环节都成了难题。
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但倪妮还是去尝试并尽力了，最终呈现出了被观众所承认夸赞的两个角色——穿越时空之间两个不同灵魂，民国地下党安娜和当代作家舒彤。


% \4 N( f3 H  o8 {% n  Y% [, O7 U很多人会不理解，在有过《金陵十三钗》这样的经典作品后，倪妮为什么还会拍《宸汐缘》。

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但其实对于倪妮来说，拍剧也好，排话剧也罢，这都是她“打开自己”的一个过程，而在这之上，她甚至还想尝试更多比话剧还难的事。
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7 H( h7 A/ c' M1 G3 ]& J也许就像观众不接触《宸汐缘》就不会想到最终会如此“真香”一样，倪妮每一次打开自己那一方的天地，都是在寻找更多的可能性，去力求发现相配的附带属性和价值。
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+ R8 H. c; v8 R4 W. u$ U从这样的做法和轨迹来看，倪妮就像是在“仙女历劫”，从“玉墨”出道，每一步一步的演艺尝试，其实都是她“飞升”到下一阶段的积累。


而说到底，高起点后的每一次尝试，最难的其实并不是过程。而是倪妮在成为“仙女”后，仍愿意“历劫”的踏出那一步的勇气。


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  N5 P* y" M9 ~) s3 Z/ ~$ a来源：http://mp.weixin.qq.com/s?src=11&timestamp=1566129603&ver=1798&signature=*72-zXTNW7hQCOPkh4q25Xdvr1gyNG3IhizeAzpMF*hcdPbDi9TvMAzrpDGEXjGsNQ5W98*7sW4xSJbE8e6KVokZPvMZZUDryEEuxyiNZzxZM32NbwCj-*HZ4nf32jk8&new=1
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