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陈凯歌
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近年来关于演员演技的讨论越来越火热。; C0 K8 |( s! T# ?% {9 d& @3 \" D' f
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而以此为基础的演员选秀综艺也是每年一档，变着花的推陈出新。+ y- d9 B+ `" F- v& K/ t: l
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8 z" R8 z: ?+ N. B先是章子怡、刘烨为郑爽扔鞋，掀起全网群嘲的《演员的诞生》。3 K1 a8 R3 Q! L5 |: W9 N1 h
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再来是章子怡和徐峥为表演到底靠技巧，还是靠情感争论的《我就是演员》。
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" e B5 w8 v- g. K7 n/ y" ?6 J+ I最后是前天刚刚播出，就在微博火上了半边天的《演员请就位》。; ^- r% A+ X# E' g
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5 ]/ d6 |0 q" [7 }一个集齐陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明四位不同风格导演的演员选秀节目，话题性简直强到爆。
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#郭敬明反驳李成儒# #明道有点看不起自己# #赵薇谈演员门槛降低# ......( [ O: e9 L9 r8 |$ `9 k
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2 C! V/ q* e7 _5 Y+ e8 W亮点颇多，但看完第一期近3个小时节目的勇哥表示，《演员请就位》整个节目现阶段最最吸引我的，还就是陈凯歌导演现场导戏的一段。
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这场戏是明道和陈若轩《破冰行动》中的一段表演。
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" _0 _* s( c: e' J" ?* k! ~9 ^) Y明道饰演林灿，陈若轩饰演李飞。: w' E. I0 E6 g' [4 k
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- c) a! m, v/ O6 F5 T$ x一场多年偶像明星与新时代小鲜肉之间的对决。
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. b3 ]5 D+ Z# F$ O8 o霸道总裁鼻祖变身打手小混混，没落贵公子姬野（陈若轩《九州缥缈录》中角色）变身缉毒警察。
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4 c- i0 E6 h. ?% x本来还挺有颠覆性的一场戏，看点和期待值都挺高。
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6 w+ m3 h* L: U; V3 r" T4 }4 s但勇哥看完整个祠堂对决的片段，只有两个字：失望。
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而四位导演同观众也有着相似的感觉。# f$ k0 p; ?0 E2 I$ ^
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6 i* E, G3 u% @4 N赵薇说，陈若轩结尾目睹父亲死亡时的嘶吼太过用力，爆发力是有的，但用力过猛反而会有相反的作用。
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/ i* {) d' R5 Z5 a至于勇哥也确实没有从陈若轩的表演中，看到比他演姬野时，更加深层次的东西。
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李飞身上面对选择正义还是父子的矛盾点，陈若轩并没有通过细腻的表演呈现出来。% e0 b6 S* H, X) F) k
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李少红导演则指出明道举枪的姿势都不对，角色与剧本的脱离会给人一种非常错乱的感觉。
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. o+ I% H+ e) E2 d2 e& b) N" Z确实如此，勇哥在看明道这段表演时，就时常出戏，面部的紧张和肢体的松弛，给人一种虚张声势的感觉。
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再加上湾湾腔的台词，面对这些差强人意的表演，勇哥真的很难说出满意的评价。( j# J9 @* o9 N4 B+ }
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其实即便没有导演点评，实际上每个观众也都可以准确的感知出，究竟是哪里出了毛病。- l: `1 X# s6 @# V+ \9 J3 e
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但要问如何才能在短时间，令演员理解角色，让演技上一个台阶。陈凯歌导演给出的点评才是最出彩的。
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9 r1 Q1 x4 a6 }5 M# g7 u- N1 `8 v他将陈若轩最后想通过长时间的嚎啕，来表达失去父亲的痛苦为何不奏效的原因，一针见血的指了出来。
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2 r7 W% }3 e9 u这场戏最核心的东西就是父亲与儿子之间的情感表达。* F- Q, e* v/ p
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* _0 ^, l4 X. t如果前期没有将父子之情通过表演充分表达出来，那最后的嚎啕就会变成一场作秀。
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这便是最后陈若轩之所以给人感觉戏过了的真正原因。8 K/ v" y* Z1 [1 g0 e$ z$ k
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而经过凯歌导演的指点，两人再次表演这一片段时，陈若轩和明道都有了长足的进步。9 F$ M- d6 Y- M9 ^* X- T* u
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原来通过细节整理分析人物的动机，就是凯歌导演用来帮助演员理解角色的最大利器。; Q/ z7 e) A% D/ R2 t% s
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这一幕，也让勇哥瞬间想到了凯歌导演在《我是演员》当飞行嘉宾的一期。
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2 C4 q7 F+ S+ K陈凯歌指导胡先煦和徐娇表演《卧虎藏龙》的片段。
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* y; G9 m) G* S" N- p7 P1 [徐娇饰演玉娇龙和胡先煦饰演罗小虎相遇，小虎夺走小龙的梳子，小龙追过去，二人因此生情。8 }+ X/ Z3 @/ Z
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7 U1 h- r- N& O0 M' ]情节开场，胡先煦向徐娇走去，她的反应先是后缩、躲闪。" W) }6 M3 N; L) Z1 }- j
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而胡先煦的表演缺陷也十分明显，竟然将戏中小虎彻底演成了一个“凶匪”，完全失去了对玉娇龙的爱意。
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而在陈凯歌进行点评时，则直接问徐娇：“玉娇龙何等样人，九门提督之女，碧眼狐狸之徒，武功那么高，怎么着也不会胆怯啊?”) n, ], P* `0 k7 `. {* p' F
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$ E! t; h) T& O, c0 L2 M先帮演员确立人物身份感，你是谁，你是这个人，就该有这个人的形体和说话的语气和性格特征。+ U/ B6 W O2 }% f3 j# U2 n
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6 g& g9 E% O* y2 \1 k5 k! }接着询问胡先煦：“你是在什么时候爱上玉娇龙的？如果只是因为她用手绢为你擦伤口，那么之前的你作为一个杀人如麻的土匪，为什么会给玉娇龙鸡吃？”
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% q, H9 E' m4 ^# d& b接着帮演员理清心理层次，你是从哪一刻开始对这个人动心的，动心之前之后有什么区别？
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4 D) ?5 J. @- V5 c当陈凯歌一语道破其中机要时，即便是两位年轻的演员，也可以瞬间理解角色在当下的状态，从而更准确的表达出来。1 j F. K A) ^3 m
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3 t. V. y" P( G' R5 c但如果你以为凯歌导演只有这一个大杀器，就大错特错了。* R/ E$ A6 ]& @: p1 y6 j6 l
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其实，作为大师级导演，因材施教才是一位优秀导演最大的能力体现。$ T4 p/ u7 ^8 I
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) a0 E9 N1 {; b, b8 [5 m4 [% X2 O比如针对模仿能力超强的徐娇。
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当徐娇始终放不开表演的状态时，凯歌导演便通过亲身示范，来打开禁锢演员的枷锁。$ }1 f; x: V: v; F
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让演员更自在的放开，展现更动人的一面。
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比如在《妖猫传》的幕后花絮中，凯歌导演曾让饰演杨贵妃的张榕容，几十次的重复拍摄一个镜头，直至将张榕容虐哭。
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因为在这些大导演的眼中，新手演员是用来教的，但当到了拍摄阶段，导演就只作为演员的高级转换器，通常只来判断演员演得对不对。
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! }6 b U W) R* @( s' T; x让演员一遍一遍的在重复中摸索对的感觉，而对于凯歌这样的大导演，那基本就都是30条起步了。
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再比如凯歌导演曾这样调教黄轩。
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1 i$ c0 n( c" p$ }/ f/ `4 P$ i一段表现白居易为作诗，在大雪纷飞中披着薄绢立在室外为求一字的场景。
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* O, m& V8 V$ T8 P6 }9 W; T. S凯歌导演直接让黄轩穿着纱衣，站在雪地里近一个小时，一动不动。
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$ W' V5 k4 d6 R+ u9 K; o/ S& q1 I7 P因为面对黄轩这样优秀的演员，即便是临时叫来补拍镜头，只要给够他时间，让他有足够的真听真看真感觉。* U/ C/ G2 \0 N i; @+ G+ T
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黄轩完全可以自行找回人物在此时此刻的状态，根本用不着导演费尽心思的瞎忙活。& b* s( h# H( h* w
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至于影片最终呈现的状态，往往会出乎意料的完美。
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% u9 r0 T' H! u& ?9 R而这场雪景中的白居易，也成为《妖猫传》整部电影中最经典一幕。
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2 R' P! [0 t, }, W5 ?* W也许有人会说，这完全是黄轩本人的演技能力啊，陈凯歌什么也没做，也能被吹成这么神？. W6 [- V9 f# p% f+ z3 B z) {
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+ O/ j, M/ h% ?其实不然，像《妖猫传》中白居易这样癫狂疯魔的浪漫角色，在陈凯歌的电影中并不少见。, v* j4 A! Q7 _
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如《霸王别姬》里，“不疯魔不成活”的陈蝶衣。
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《荆轲刺秦王》中，既脆弱又暴虐的秦王。+ E4 o' h9 ?! s; Y/ ]. b# ?3 n; r4 d
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& |, c% ~, v$ k5 h《梅兰芳》中，“谁毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳”的邱如白。% h( x7 t* Y0 F, U- y& p. Y
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6 f9 q% Y0 ^2 x《妖猫传》中，泪眼婆娑“云想衣裳花想容”一字不改的李白。, o3 H/ C) }3 f. d; P+ p8 C, H
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% P6 R6 C, Y, p8 ^+ @; [: F7 `1 x# c就连《无极》中，也有一个被倾城骗了一次就不再相信任何人的无欢。
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6 M, I3 d2 M3 e这种角色极不好演，因为演员想要达到这种复杂角色的癫狂状态，经常要在一个瞬间呈现出两种以上的情绪。' h+ K( I0 H$ M5 v$ I" z# Q J. F
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- j, R; j2 _, I) d但如何在每个镜头中去表现出难以言说的、让人癫狂的状态，常常会让演员蒙圈，一会哭一会笑，却很难达到导演要求的标准。
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同时，情感充沛放大演员自我感官的夸张表演也是必备。# `: T* ~& y5 @4 ]
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: g5 d- g- k0 s3 s2 K可这近乎神经质的表演，人物角色的真实可信性就会成倍数丧失。
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演员稍稍控制不住度，就会令整个角色严重跑偏。想要做到既浪漫又可信，实在不是一件容易的事情。+ I, n3 }! \# x
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但陈凯歌却凭借对演员的了解，通过各种细节的超强掌控。4 \% n& J! x0 @: I7 \! W
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竟然令这么多完全不同类型的演员，都表现出了这种浪漫、脆弱，可骨子里却异常刚毅的种种角色。: e& I- k6 L( ?0 P! v$ |% d
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说明陈凯歌的导演功力绝不是偶然。1 \; `- ?; f9 d8 X7 E) M# N
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而这就是一个电影大师的迷人魅力。
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: O3 q, O6 e' Y能敏锐的察觉到问题还不够，找到出现问题的根本原因，从而因材施教，深入浅出的引导演员在短时间内，更准确的表达出导演的想法。
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/ Z' T' q& a1 V+ J \, x, N) K+ \* u8 C3 o1 I+ Z* ?
. k8 [$ w6 P( I6 t犹如醍醐灌顶般，让观众瞬间明白表演的根本问题所在，就是凯歌导演在《演员请就位》中最大的价值。$ {- W$ G! S2 c9 P9 C
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& Q$ r) I6 U2 |5 V- J, @- \而勇哥也超级期待能在之后的节目中，看到陈凯歌导演更多令人惊叹的调教演员的方法出现。
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让更多演员看到这场免费的大师课，从而反省自己的表演，寻找到自身在细节上的缺失。
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2 H$ I: W8 c* h* u$ Q; N1 ^5 J表演出更多优秀的影视作品。
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发表于 2019-10-13 11:39:38
